МАЛОМУ ОПЕРНОМУ ТЕАТРУ — 80 ЛЕТ

Энтузиазм иссяк с приходом в 1980-м нового главного режиссера С. Гаудасинского, под началом которого театр пребывает и поныне. <…> Время показало, что резвый старт не гарантирует ни ровного прохождения всей дистанции, ни победного финиша. Впрочем, дистанция оказалась стайерской и вскоре начала походить на игру в догонялки за старшим собратом — Мариинским, во всяком случае, по части репертуарной политики. Вот уже долгие годы Малый оперный, отставая на шаг, повторяет афишу Театральной площади: «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Борис Годунов», «Хованщина», «Князь Игорь», «Петр I», «Травиата», «Кармен» с редкими вкраплениями типа «Голого короля» Т. Хренникова и «Братьев Карамазовых» А. Холминова. Можно, конечно, усмотреть в подобном дублировании определенную позицию, вроде бы позитивную — во славу режиссерского театра в противовес дирижерскому. И я готова была бы, как театровед, такую глобальную концепцию противостояния поддержать, если бы не одно «но». Режиссер должен быть не просто режиссером, а хорошим и талантливым… В ином случае мы имеем то, что имеем. Стоит еще учесть, что оркестр Малого существенно ниже классом, нежели оркестр В.Гергиева (даже неудобно сравнивать), а с уходом В. Кожина — тем более. Следующая невосполнимая потеря — отъезд главного художника С. Пастуха, создававшего образную опору довольно плоским постановочным решениям… И, наконец, неизбежно продолжающаяся практика перехода ведущих солистов Малого в Мариинский. Надо ли говорить, что король, как и в одноименной опере, остался ничем не прикрыт…

«К новым берегам»? № 15