Фестиваль «Театр XXI века» ставил перед собой
задачу выловить из молодежного театрального течения
невиданные «экземпляры». Поэтому отбор
по критериям: созданное молодыми и особенное —
предопределил пестроту общей картины. Необычность
формы, подхода, выбора материала, метода работы
— ценно было все, что хоть чуть-чуть отклонялось
от вектора, заданного школой.
Закрывали фестиваль три спектакля.
В «Отделе Желаний» эксперимент по изготовлению
«живого кино» провели студенты кафедры
сценографии Эстонской академии искусств. В центре
зала стоял длинный стол с бумажными куклами,
моделями домов, машин, фонариками, микрофонами.
Вокруг него люди в белых халатах что-то рассматривали,
подсвечивали, прилаживали, снимали
на камеру. И тут же в он-лайн режиме на большом
экране появлялся фильм. «Отдел Желаний» из набора
киноклише выстраивал истории четырех разных
людей. Герои, обученные кино и телевидением
мечтать о приключениях только с красотками и лихими
погонями, видеть во сне кошмары обязательно
с монстрами и темными закоулками, жили по много
раз игранным сценариям. Ребята-сценографы демонстрировали,
как с помощью подручных средств
штампуются кинообманки, формирующие наше
сознание. Театральная площадка была необходима
для показательного исследования человеческих желаний.
В интимный диалог между экраном и зрителем
вторгалось театральное «здесь и сейчас», разрушающее
киноиллюзию. В остальном «театрального»
в спектакле было мало.
«Плутни Скапена» (работа молодого режиссера
Владимира Смирнова, Мастерская С. В. Женовача,
Российский университет театрального искусства
— ГИТИС), наоборот, были лишены всех нетеатральных
примесей. Условия «бедного театра
мастерской» — черные стены и минимум декораций
— традиционно выигрышная обстановка для
актерского спектакля. Около часа шесть разгневанных
мужчин в этом пространстве вели диалог, недопонимали
друг друга, нервничали, выясняли отношения.
Режиссер «разложил» первые сцены на мальчиков
курса и создал историю, в которой ответом на
вопрос «кой черт начал всю эту заваруху» была милая
девушка-виденье, «летавшая» по сцене с гимнастическим
обручем. «Плутни» — пока только зарисовка
к будущей большой работе, пьесу предполагается
разрабатывать дальше.
Моноспектакль «And12» студента Театральной
академии Мальме Лундского университета (Швеция)
Маттиаса Мальмгрена в первые секунды напоминал
пантомиму «Статуя» знаменитого французского
иллюзиониста и мима Жерома Мюра. Человек
пробуждался вместе со своим Эго, куклой одинакового
с ним роста. Лицо куклы — копия лица актера,
голос — один на двоих. Мальмгрен не использовал
выразительных декораций или костюмов — играл
в пустом черном пространстве, одетый в холщовую
рубаху и брюки. Тема спектакля — постоянная борьба
Человека с собственным Эго. Оставшись наедине
с собой, он рассуждает о свободе личности, о выборе,
о соблазнах, но эти разговоры только возвеличивают
Эго. Человек пытается подавить его всеми силами,
пока не осознает — для того, чтобы обрести настоящую
свободу, он должен перестать ненавидеть
собственное воплощение, принять и полюбить его.
Постановка Мальмгрена не статична, на каждом
представлении автор меняет ее структуру, включает
новые музыкальные и голосовые записи.
Спектакли были разные, и пускай некоторые
были созданы не без участия педагогов, а некоторые
выглядели вполне традиционными, приятно было
увидеть уже то, что театр в XXI веке не собирается
быть однообразным. Поиск идет.
Октябрь 2011 г.
Комментарии (0)