Несмотря на отсутствие ярких постановочных удач последнего сезона, по качеству спектаклей театр держит
планку, завоеванную в прошедшие два года.
Труппа молодеет, набирает мастерство и театральную
культуру. Оркестр стал звучать хорошо, особенно под
управлением А. Алексеева и приглашенного Петера Гута.
Репертуарная политика во многом продиктована скудным финансированием: часто выбираются названия, требующие меньше затрат. Но в основном ставка делается на
афишу, в которой представлены все виды современного
театра легкого жанра.
Что-то лучше, что-то хуже, но кажется, что линия избрана
верная! Классическая оперетта должна таковой оставаться, но рядом… поставить «Чикаго»?
Антикризисное администрирование гендиректора
Музкомедии Юрия Шварцкопфа, пять лет назад призванного реанимировать тоскливую театральную провинцию,
сделало возможным появление в петербургской афише
спектаклей, адекватных требованиям мирового канона
легкого жанра. По первости опыты копродукции с Будапештским театром оперетты («Веселая вдова» Франца
Легара) казались удачными рисковыми прыжками через
голову — только-только вышедшая из многолетнего
творческого столбняка труппа оторопело перенимала европейские манеры с изрядной сценической и вокальной
робостью. Однако уже через несколько лет интенсивной
дирижерской и режиссерской терапии труппу удалось
привести в чувство. Впрочем, постановки последних
сезонов — исключая эталонную «Марицу» Миклоша
Габора Кереньи — выглядят на фоне предыдущего рывка
Музкомедии парадоксально: кажется, дирекция театра решила остановиться на достигнутом и не гнушается
приглашением к сотрудничеству сомнительных режиссеров как с Запада (Роберт Херцл), так и из России (Игорь
Коняев).
Дурновкусие и дешевый «оживляж», нафталинные привозные постановки и череда явных провалов, вроде
проекта с Танго. Однако в театре забурлила жизнь — чего
не было в 90-е. Это — позитивный фактор. Главные проблемы — неорганичность, ходульность сценического
поведения ведущих солистов.
В эпоху Ю. Шварцкопфа фантастически энергичный театр.
Немыслимое во время кризиса число премьер. Упор
на зарубежных режиссеров, хотя не от хорошей жизни.
Александров и Петров не могут совсем раздвоиться.
Новые задачи — и, соответственно, приглашение актеров
из других театров и даже городов. Сложность с традиционной публикой, которая хочет только Кальмана. Традиционная для оперетты проблема вкуса.
Пора сезонов активности и явных удач сменилась в нынешнем году некоторым унынием. Топтание на месте
всегда грозит откатом назад — в штамп (это когда традиция перестает работать и мертвеет). Последние премьеры красноречиво это подтверждают.
Если ставить баллы, то 2 — А. Исаков.
3–4 — остальные спектакли.
Комментарии (0)