Е. Лапейко. «Пеппи Длинныйчулок». Театр «Визит».
Либретто, постановка и сценография Георгия Ковтуна
Театр «Визит» — один из самых молодых питерских театров, но уже успевший заявить
о себе спектаклем «Монахиня»
по Дидро. Этот спектакль —
синтез хореографии, вокала,
пантомимы, драматического
искусства. Автор, постановщик
и идейный вдохновитель «новых направлений» «Визита» —
Георгий Ковтун, известный новатор и «хулиган», ломающий
каноны музыкальных жанров,
один из тех, кто разрушает традиции. И этому человеку с безграничной фантазией и идеями
пришла в голову мысль поставить интерактивный мюзикл
для детей — «Пеппи Длинныйчулок». Этот необычный проект и был реализован в театре «Визит», где в декабре состоялась
премьера мюзикла.
История создания спектакля
насчитывает более десяти лет,
в течение которых он претерпел
жанровые изменения. Впервые
спектакль «Пеппи» появился
двенадцать лет назад в Киевском театре оперы и балета для
детей и юношества, балетную
труппу которого возглавлял тогда Ковтун. Это был балет в двух
актах на музыку К. Хачатуряна.
Партию главного персонажа исполнял солист. Пару лет спустя
спектакль появился в афише
румынского театра. В России
Ковтун поставил «Пеппи» в Омском музыкальном театре.
Успех детского балета был
ошеломляющим. «Пеппи» стал
самым посещаемым спектаклем, при этом значительная
часть публики была далеко не «детского» возраста. Родители,
напрочь забывшие о том, что
они родители, держа в руках
«чупа-чупсы», рвались сфотографироваться с персонажами
спектакля, разгуливающими по фойе перед началом действия.
Театр был заполнен воздушными шарами, мыльными пузырями и почтовыми ящиками,
предназначенными для посланий Пеппи (в литчастях театров
до сих пор хранятся большие
пакеты с письмами от благодарных зрителей). Во время
спектакля безумие продолжалось — дети визжали от восторга, прихлопывая и притопывая,
взрослые, впав в состояние
счастливого детства и ни в чем
не уступая своим чадам, проделывали то же самое. Но самым
неожиданным для всех, включая и самого постановщика
Ковтуна, было то, что к концу
второго акта маленькие зрители, прорывая оборону билетеров, поднимались на сцену,
чтобы потрогать и пожать руку
Пеппи. Девочка с огненными
веснушками и смешными рыжими косичками становилась
для зрителей реально существующей!
На последнем съезде Союза композиторов России в Москве, куда был приглашен и Омский музыкальный театр со спектаклями современных
композиторов, балет «Пеппи»
имел огромный успех. Московские критики сказали, что мечтают когда-нибудь увидеть таким театр Наталии Сац.
У омской «Пеппи» оказалась
счастливая судьба. Спектакль
не сходит с подмостков и по сей день, но идет уже с другим
составом исполнителей. Солистку, исполнявшую заглавную
партию, пригласили в труппу
Имперского балета Гедиминаса Таранды.
Не так давно Ковтун поставил «Пеппи» в Новосибирском
оперном театре. И с тем же успехом. Феномен детского зрительского восприятия повторился — всем хотелось общаться с неугомонной, беззаботной
девчонкой.
Вероятно, тогда и было решено создать интерактивный
спектакль, в котором главная героиня должна заговорить и запеть. Потребовались либретто и новая музыка. Пару лет назад
мне довелось видеть наброски к новому мюзиклу «Пеппи Длинныйчулок», сделанные Георгием
Ковтуном. Это был еще сырой
материал, но уже тогда вырисовывался новый персонаж.
Если танцующая Пеппи была
мягким, нежным, легко ранимым и беззащитным существом, при всей своей «взрослости», то поющая Пеппи стала
взрослее, мудрее, ироничнее —
как многие сегодняшние дети.
Так озорная девочка Пеппи в очередной раз сменила место
жительства. Теперь ее приютили
в театре «Визит» по адресу:
Санкт-Петербург, Фонтанка, 50.
Музыку к мюзиклу написал
композитор Евгений Лапейко,
либретто, постановка и сценография Георгия Ковтуна. Новый
спектакль рассчитан на небольшую аудиторию — всего лишь
тридцать человек. Здесь нет
сцены. Все пространство — это
дом «Вверхтормашками», где и обитает Пеппи, а заодно с ней и все зрители. Этот дом трансформируется в школу, базарную
площадь и цирк — три обозначенных места действия. В этом
доме тепло и уютно героям спектакля и зрителям, которые становятся непосредственными
участниками событий. На этом
спектакле не обязательно сидеть на указанном в билете месте (кресел нет вообще), можно
расположиться на большом воздушном матрасе, съесть яблоко
или конфету, в общем, делать
все, что взбредет в голову, — таковы правила игры.
Есть в спектакле некоторые
длинноты — несколько затянуты массовые сцены, можно
было бы сократить количество
выходов разбойников. По части драматургии все достаточно
ровно, каждый персонаж имеет соло, лейттему, у хора есть
своя тема, проходящая через
весь спектакль. Как и положено в мюзикле, для Пеппи написаны несколько шлягерных номеров «Моя мама — ангел на небесах, а папа — негритянский
король», финальная песня о дружбе. Актеры — артисты балета, вокалисты, собранные на постановку из разных питерских театров, — импровизируют
по ходу действия, существуют
очень органично, естественно.
Хотелось бы когда-нибудь
увидеть такой спектакль на большой профессиональной
сцене.
Комментарии (0)