Кузнецов Э. Графиня покидает бал.
М.: Артист. Режиссер. Театр, 2010.
В московском издательстве «Артист. Режиссер.
Театр» вышла книга искусствоведческих статей
Эраста Кузнецова с иронично-многозначительным
названием «Графиня покидает бал». Впрочем, одноименная
статья, давшая название книге, как и большинство
статей в сборнике, написана без каких-
либо подтекстов — это эссе, посвященное картине
Карла Брюллова «Портрет графини Юлии Павловны
Самойловой, удаляющейся с бала с приемной
дочерью Амацилией Пачини». Сборник завершает
серия упоительных рассказов о произведениях живописи
— раздел «Несостоявшаяся книга» (автор
когда-то предполагал продолжить ее и издать отдельно).
Здесь семь очерков, семь женских портретов,
и за каждым встает поражающая воображение
простого смертного судьба героини. Перед нами
возникает картинка нравов, окно в другое время:
«Незнакомка» Ивана Крамского и «Курсистка» Николая
Ярошенко. Или — романтические отношения
художника и модели, Брюллова и Самойловой;
полные трагических событий жизни Анны Ахматовой
(знаменитый портрет Натана Альтмана)
и Зинаиды Серебряковой (автопортрет «За туалетом»). Или, наконец, и вовсе невообразимая история
— о тайном католичестве графини Растопчиной
в эссе «Загубленная жизнь» (портрет Е. П. Растопчиной
кисти Ореста Кипренского). Написано
живо и легко, порой с таким азартом, что с трудом
удерживаешься от желания сейчас же, в 2 часа
ночи, побежать в музей, или кинуться к книжному
шкафу в поисках альбома, или залезть в интернет,
чтобы посмотреть на картинку, про которую
пишет автор, и острое сожаление по поводу немногочисленности
иллюстраций посещает читателя не
раз. Особенно когда предмет рассмотрения вовсе
недоступен — большинство искусствоведческих
статей написаны о временных живописных и графических
выставках, а воображение требует «продолжения
банкета»: хочется увидеть «Мафории»
Глеба Богомолова, «ожидающие» картины Петра
Дика или «фигуры» Елены Фигуриной.
Кузнецов пишет об искусстве с пятидесятых
годов — его перу принадлежат более 300 статей
и 16 книг, многие из которых не раз переиздавались.
Круг его исследовательских увлечений широк
и разнообразен, но, пожалуй, самой главной
и очевидной страстью можно назвать книжную
графику. Мирискусник Сергей Чехонин, Владимир
Фаворский, Владимир Лебедев, Эль Лисицкий,
Александр Родченко — короли русского книжного
искусства — его герои. Все, что касается книжной
графики, изучено Кузнецовым давно, досконально
и серьезно. И сквозь серьезность ученых текстов то
и дело проступает восторженный взгляд «книжного
мальчика», по-детски безоглядная любовь. Вот,
например, как он пишет о шрифте братьев Траугот
— как о живом существе: «Обаяние их шрифта
в том, что он ни на минуту не подделывается под
правильность шрифта наборного. Напротив, он откровенно,
почти хвастливо заявляет: я не начерчен,
я нарисован!»
Конечно, наибольший интерес для театральных
людей представляют высказывания о сценографии,
и статьи — об Андрисе Фрейбергсе, Илмаре Блумберге,
Марте Китаеве, Эмиле Капелюше, Владимире
Аншоне, о работе Давида Боровского, о сценическом
пространстве, его энергиях и свойствах —
очень радуют. И пониманием сущности профессии,
и просто фактом своего существования!
Ноябрь 2010 г.
Комментарии (0)