В. Асланова. «Уроки танго и любви». Творческая
компания «МК-ЯН».
Режиссер Елена Прокопьева

Строго говоря, ознакомившись с пьесой «Танго навсегда» Валентины Аслановой (зрелой актрисы театра
Российской Армии, без видимых показаний взявшей
стило в руки), выдающейся Алисе Фрейндлих пристало, отбросив прочь этот драматургический потуг, лишь
воскликнуть «jamais!».

Асланова, как поведал нам вездесущий интернет, «Танго» свое много лет
назад посвятила подруге — Ирине Печерниковой (кто не припоминает, Ирина
Печерникова — очаровательная героиня фильма «Доживем до понедельника»).
Но отчего-то право первой читки предоставила Алисе Бруновне, которая, правда,
вдохновилась опусом не стремительно — вспомнила о нем лишь спустя пять лет.

Свежих струй в сюжете, рассчитанном на двух исполнительниц, обнаружить
не удается: пожилая героиня — известная
в прошлом и, как водится, подзабытая ныне
парижская танцовщица Мадлен Вердюрен.
Молодая героиня — неуклюжая провинциальная простушка Симона, исполняющая
при мадам обязанности экономки, горничной и живой
души. Жизнь Мадлен складывается из воспоминаний
о подмостках, ушедшей молодости, бывших возлюбленных, из свежего йогурта и незажигательных перебранок с Симоной. Размеренно невеселые будни прерывает звонок старинного друга-импресарио, который, как
Дед Мороз, предлагает Мадлен станцевать танго с любимым партнером Диего в зале «Олимпия» за гонорар в 25 тысяч франков. Увы, Диего скашивает свинка.
Мадлен в отчаянии. Симона в смятении и жалости. Но
выход найден: Симона заменит Диего, и женщины вдвоем таки выйдут в ритмах танго к зрителям вожделенной
«Олимпии». Мадлен в мужском обличье (фрак, котелок,
сигара), Симона — на четыре головы выше — в дамском
(обнаженная спина, платье цвета краплак).

А. Фрейндлих (Мадлен), В. Владимирова (Симона).

Фото Ю. Кудряшовой

Полное отсутствие драматургических ходов могли бы скрасить искрометные, остроумные, живые диалоги, в которых что ни реплика — то лексическая радость. Но текст до неловкости пустой, вялый, никчемный. Остроты типа «артрит — мой партнер», «у него
свинка? Какое свинство!» соперничают с неординарными сентенциями типа «артист без сцены жить не может» и «наше танго — это была целая жизнь, полная
юмора и добра».

Спасти женщину-драмодела могла бы ее коллега по
дебюту и полу — постановщица спектакля «Уроки танго и любви» Елена Прокопьева. Спасти талантливой
режиссерской рукой. Если бы обладала ею. О постановщице мы знаем, что она хореограф, создательница
танцевального коллектива «Крепостной балет», знаем,
что долго практиковала в далеком сибирском городе Шелехове. В культурной столице оказалась недавно.
В режиссуре — вчера. Но женщина, по всему видать,
смелостью не обделена, рефлексией не обременена, коли
берется ставить на Алису Фрейндлих. Ее режиссерская
фантазия ограничивается расположением двух актрис
на диване, у дивана, за диваном. Два шага от него в сторону одной кулисы, три — в сторону противоположной.
Диван вообще становится центральным объектом приложения актерских сил и тел. Его нечеловеческий магнетизм обусловлен практически полным отсутствием
на сцене других предметов. Идеальное сценографическое решение для гастрольного чёса. Собственный балетный коллектив тут же, под боком у Фрейндлих и на
заднем плане одаривает нас скромными хореографическими па. Танцевальные экзерсисы вроде бы существуют не просто так, а «составляют волшебство», то
есть обозначают «сны, фантазии и грезы» (как намекает программка) главной героини. Их бессмысленность
может быть оправдана только тем, что героине — артистке на пенсии — еще и не такое может привидеться. Наездницы, седлающие мужчин, легкие конвульсии
многоруких девушек, свалка тел, грациозные прыжки
через диван — вот неполный перечень грез. И все это
под прекрасную музыку, но до такой степени навязшую
в ушах, что ее даже не замечаешь.

Еще один дебют проекта — Елена Бадмаева. Дизайнер
и модельер одела актрис в силу своего востребованного на подиуме дарования. Мадлен — сначала в шелковую пижаму и тапки с помпонами, затем в домашнюю черную пару; Симону — в зеленое платье с передником, затем в горошек из крепдешина. Оба наряда из
серии «я девушка непорочная». Дизайнерская находка: под платьем Симона носит сразу три комбинашки.
Вероятно, для смеха.

Варвара Владимирова, впервые вышедшая на драматическую сцену в большой
роли, ничем не посрамила династию. Но, к сожалению, никаких творческих открытий не случилось. Утешает только то, что в этом она
была не одинока. Можно долго говорить о том, что драматургический
материал и режиссер не оставляют актрисам шансов, но никакие разговоры не отменяют того,
что Фрейндлих продемонстрировала нам лишь набор
своих фирменных трюков и прекрасную физическую
форму, а Владимирова — профессиональную пригодность. Актрисы понарошку танцуют, хмелеют от одного бокала, изображают растерянность, отчаяние, досаду и ни на секунду не дают себя заподозрить хоть в минимальных душевных затратах.

В одном из недавних интервью Фрейндлих объяснила: «Идея сделать антрепризный спектакль витала давно. Мне очень хотелось поработать со своим отцом — он тоже актер. Но как-то не сложилось: мы служили
в разных театрах и… просто не успели. И тогда мне безумно захотелось, пока я не сошла с дистанции, поработать на сцене с дочкой. До этого она снималась в кино,
а в репертуарном театре не работала никогда. И мы начали искать пьесу, которая, так или иначе, подходила
бы нашему дуэту».

Заметим, что с отцом Фрейндлих когда-то думала репетировать «Цезаря и Клеопатру» Б. Шоу. В пьесе, если
кто помнит, мудрый Цезарь учит Клеопатру быть царицей и человеком. Нынешний спектакль, трижды менявший название — «Танго навсегда» вполне символически превратилось в «Уроки танго и любви», — оказался настоящим уроком материнской любви, что, конечно,
тоже немало.

Тут, увы, не обойтись без расхожей цитаты: поистине
«бывают странные сближенья». Увидеть соседствующих
на одном поле Асланову с Прокопьевой — несложно. Но
присутствие Алисы Фрейндлих посреди этого творческого «бурьяна» оскорбляет художественное чувство.

А что, собственно, публика? Зал заполнен на 100 %.
Красивые букеты. Их много. Улыбки, овации, умиление.
Пожалуй, единственно замечательной в этот вечер была
царившая в зале любовь. Настоящая, глубокая. Та, которая от долгих прожитых совместно лет делается лишь
крепче. Благодарный верный зритель ни в чем не сомневался. Он просто непоколебимо любит свою Алису.

Сентябрь 2009 г.