ТЕОРИЯ БОЛЬШОГО ВЗРЫВА, ИЛИ КНИГА О НОВОЙ ДРАМЕ

Липовецкий М., Боймерс Б. Перформансы насилия: Литературные и театральные эксперименты «новой драмы». М., 2012.

Книга Марка Липовецкого и Биргит Боймерс «Перформансы насилия: Литературные и театральные эксперименты „новой драмы“», выпущенная в 2012 году издательством «НЛО», — одно из важнейших исследований последних лет (наряду с книгой Зары Абдуллаевой «Постдок», выпущенной в 2012 году тем же издательством), посвященных не только театральному и драматургическому процессам, но и той социокультурной ситуации, вопреки или благодаря которой сформировалось явление, получившее название «новая драма». Это единственный на сегодняшний день текст, подробно описывающий это весьма противоречивое и многообразное явление, о границах и участниках которого спорят до сих пор.

На самом деле эту книгу я ждала раньше. В конце нулевых стало понятно, что направления в современной драматургии, которые формировались и развивались на протяжении последних пятнадцати лет, пережившие как подъем, так и кризис, — уже история. Все эти годы около «новой драмы» формировался круг критиков, соучастников, наблюдателей, кому была интересна новая фактура языка, новая реальность, которую исследовали драматурги, новые принципы театра, которые рождались на подвальных сценах, в читках и лабораториях, чтобы в конце 2000-х со скрипом, но шагнуть на большие сцены. Сейчас уже очевидно, что именно с «новой драмой» связано рождение новой генерации режиссеров и актеров, того театра, который единственный оказался способным реагировать на мощные тектонические сдвиги, происходящие в обществе. Этот период требует рефлексии и подробного, «линейного» описания происходивших событий. Книга Марка Липовецкого и Биргит Боймерс построена по иным принципам. Это не беллетристика с захватывающими биографиями участников событий, восхитительными эссе о рождении «звезд». Это — высокий академизм, почти не встречающийся ныне. Авторы книги действуют как «варяги». Марк Липовецкий — филолог, профессор университета Колорадо, Биргит Боймерс — театровед, проживающая в Великобритании. Их взгляд — извне, со стороны. И эта дистанция позволила им взглянуть на мир «новой драмы» со своей «колокольни». Найти ту главную тему, которая неожиданно и очень мощно высветила проблематику современных пьес. Отрефлексировать драматургию, используя словарь и методы, присущие скорее филологии, нежели классической театроведческой науке.

Книга вполне закономерно разделена на главы, посвященные ключевым фигурам «новой драмы»: это театр Гришковца, театр.doc, братья Дурненковы и Максим Курочкин, театр братьев Пресняковых, театр Ивана Вырыпаева и, конечно, Василий Сигарев и Николай Коляда.

В самом названии уже заложен тот ключ, которым исследователи открывают мир каждого из драматургов. Насилие — вот что интересует авторов, вот что, по их мнению, лежит в основе тех конфликтов и драм, которые разъедают современную постсоветскую реальность и, соответственно, переходят на сцену. Используя наработки европейских постмодернистов и современных философов, в теоретической, ключевой главе «Насилие как культурная проблема» авторы знакомят читателя с самим понятием «коммуникативного насилия», которое является одним из главных в современной философии и лингвистике, и убедительно доказывают, что основной дискурс современной драматургии выстроен вокруг этого понятия. «Мы подразумеваем под коммуникативным насилием повседневную коммуникацию, основанную на языках насилия и не освященную какой-либо идеологической риторикой (политической, религиозной или культурной. <…> По нашему убеждению, анализ современных форм коммуникативного насилия представляет не только центральную тему „новой драмы“. Этот дискурс насилия, кроме того, оказал чрезвычайно важное влияние на формирование эстетики „новой драмы“ как направления, ее художественного языка и драматургической репрезентации» (с. 41). Авторы исходят из посыла, что «новая драма» возникла как реакция на кризис идентичности, которым оказалась отмечена вся постсоветская эпоха, и совершенно блестяще, к примеру, описывают мир героя Евгения Гришковца, который фактически первым поставил в центр своих пьес проблему самоидентификации, существования современного человека «здесь и сейчас» и вместе с тем погрузил своего героя в мир повседневного насилия.

В книге есть «проблемные места», вокруг них уже возникают споры, связанные в большей степени с неточностями в ближайшей истории «новой драмы» и некоторым противоречием, возникающим между практикой того же вербатима и теоретическими выкладками, на которых настаивает Марк Липовецкий, пытающийся подчинить живую стихию театра сухой постмодернистской науке. Безусловно, один из центральных посылов авторов, которые пытаются доказать, что «„новая драма“ в своих различных жанровых и стилевых формах объединена общим стремлением авторов превратить пьесу в сценарий ритуала» (с. 25), — вызвал смятение в умах драматургов, несколько иначе представляющих себе свою деятельность. Но даже этот неочевидный постулат демонстрирует, что книга «Перформансы насилия…» является парадоксальным, глубоким, увлекательным текстом о текстах, который заслуживает того, чтобы встать на полку рядом с академическими трудами по истории и теории отечественного театра.

Май 2012 г.