В этом году спектакли выпускников Щукинского училища было особенно интересно смотреть: свои дипломные работы показывал курс Владимира Иванова. Его предыдущие студенты уже стали ведущими актерами не только Вахтанговского театра. Думается, стоит перечислить хотя бы некоторых из них, успевших серьезно заявить о себе: Мария Аронова, Нонна Гришаева, Анна Дубровская, Андрей Барило, Владимир Епифанцев.

Сегодня столь же серьезно о себе заявили еще несколько актеров. Особенно хочется остановиться на двоих, по-моему наиболее интересных, — это Анна Башенкова и Спартак Сумченко. Актеры комедийного дарования, при этом умеющие в нужное время заставить зал растрогаться, существующие в стиле фантастического реализма, что больше всего и ценят в данной школе.

Лучший спектакль выпуска 1999 года — «Счастье мое…». Это не только известная пьеса А. Червинского «Бумажный патефон», это еще и другие истории любви, написанные советскими драматургами разных десятилетий. По сцене из каждой пьесы представляют семь разных пар актеров. Наиболее удачные сцены — последние в каждом акте. Анна Башенкова и Александр Олешко беззащитно и смешно разыгрывают два характера. Уже немолодые, одинокие, хитроватые, пытающиеся вместе устроить «счастье свое».

Сначала Дина Николаевна — Башенкова, по-простому одетая в спортивные брюки, буднично причесанная, деловито заговорит с зашедшим мужчиной — разговор чисто бытовой. Первое действие заканчивается на самом интересном месте: мужчина и женщина почувствовали легкое влечение друг к другу, и герой, нервничая, выходит покурить на лестничную клетку. В финале спектакля, после других трех отрывков, он порывисто ворвется в понравившуюся ему для дальнейшей совместной жизни квартиру. «Уже покурили»? — этой репликой встретит его совершенно другая женщина. В платье, выдающем себя за вечернее, с начесом на голове. Все усилия направлены на покорение гостя. Неловкая, оказавшаяся в давно забытой ситуации, обязывающей быть привлекательной. Все ее поведение несколько преувеличено, но одновременно она ужасно боится показаться нескромной. Приглашая героя на белый танец, она даже не задумывается о том, что единственная пластинка в доме — «Лебединое озеро». Но отступать некуда. Как они танцуют под музыку Чайковского, описать нельзя, в зале стоит гомерический хохот.

Спартак Сумченко — актер редкий, потому что он обладает всеми данными как для характерного актера, так и для героя. Его самый интересный персонаж — булгаковский Мольер. Он замечательно чувствует возраст человека на сцене, не делая при этом упор на внешнюю характерность. Полноватый, обаятельный, его Мольер подвержен быстрым сменам состояния. Когда-то влюблен, когда-то жалок, когда-то азартен после выступления, когда-то болен пред выходом на сцену. Он прежде всего человек, а уж потом — актер и драматург, все свои неудачи (от любовных до творческих) он воспринимает прежде всего как поражения характера, а не дара. Но как только Мольер начинает чувствовать неотвратимое приближение «гнусавой монашки», он понимает, что бежать из театра — преступление. Театр и жизнь были настолько сильно сплетены в его судьбе, что жизнь потерялась в театре, а театр научил воспринимать реальные факты недопустимо остро.

Конечно же, начинающие актеры сыграли не одну роль в последний год обучения. У Анны Башенковой еще была супергротесковая миссис Флора ван Хойзен — старушка, которая гордилась каждым мгновением своей ловкости, и Магдалена в спектакле «Перезревший плод граната» (по «Дому Бернарды Альбы»), утратившая надежду и будущее, но вместе с тем обязанная влачить свое существование в этой семье. В спектакле «Вот так пудинг!» (по мотивам «Свахи» Т. Уайлдера) Спартак Сумченко сыграл Гораса Вандергельтера, который, с одной стороны, повергает всех в ужас своим громким голосом, а с другой — именно он покорил сердце очаровательной Долли Леви, а уж она смыслит толк в настоящих мужчинах.

Сейчас ноябрь. Имена выпускников этого курса пока не появились на афишах московских театров, даже просторные фойе пока не пополнились их фотографиями. За редким исключением. Надо набраться терпения.