И. С. Тургенев. «Месяц в деревне». Новосибирский академический молодежный театр «Глобус».
Режиссер Александр Кузин (Ярославль), сценография и костюмы Кирилла Пискунова (Санкт-Петербург)

Сегодня многие постановщики решают пьесы самых разных драматургов «через Чехова». Иногда это
выглядит притянутым, иногда дает неожиданно интересный эффект. Глобусовская постановка «Месяца в деревне» Александра Кузина на первый взгляд кажется грамотной, но не слишком глубокой и скучноватой (есть проблемы с ритмом). Кроме того, хотясценография лаконична, а актеры играют психологически достоверно и сдержанно, в спектакле уж очень много красивостей. Однако постановка цепляет и заставляет мысленно к ней возвращаться.

«Месяц в деревне» идет на малой сцене, которая
полностью обнажена, отчего кажется просторной,
наполненной воздухом. На сцене — только кресло и гамак, который во втором действии заменяют качели,
сплетенные из прутьев, как корзинка. Пол засыпан
крупным светлым песком — очень «натуральным»
пластиком. С помощью света создается ощущение то яркого солнечного дня — когда по зрительскому
проходу выбегают счастливые дети с воздушным змеем и их юный учитель Беляев, то таинственного
мерцания луны — временами герои задергивают по диагонали сцены полупрозрачный занавес, на котором ее блики играют особенно выразительно и напоминают о горлышке «тригоринской» бутылки.

Ю. Буслаев (Ислаев), Ю. Зыбцева (Наталья Петровна).

Фото И. Пащенко

А. Михайленко (Верочка), В. Гудков (Беляев).

Фото А. Шапрана

Постоянно задействовано пространство за сценой — в задней стене полуоткрыта стеклянная дверь,
ведущая на веранду усадьбы. Там своим чередом течет ленивая безмятежная жизнь: доносятся смех
и разговоры играющих в карты, туда заходят, оттуда выходят, кажется, там уютно — только разреши
себе жить как положено, не задумываясь о большем,
и тоска пройдет. Герои, возникающие из недр этого дома, как будто бы несут с собой осмысленную,
кто-то — праздную, кто-то — трудовую, но не напряженную, немного расслабленную жизнь. И мать
хозяина Анна Семеновна — полная сил красивая
женщина (Людмила Трошина к тому же обладает
юмором и самоиронией), и гувернантка Лизавета
Богдановна (Светлана Прутис играет существо наблюдательное и
скептическое), и гувернер Шааф (Владимир Алексейцев наделяет его повадками беззлобно шаловливого деревенского ловеласа, иногда вдруг опасно напоминающего Яшу),
и юная румяная служанка Катя (Евгения Акимова не может не вызвать умиления) — все они к моменту выхода на сцену уже словно знакомы зрителю, воспринимаются как часть единого симпатичного сообщества. Помещик Ислаев, муж Натальи
Петровны (Юрий Буслаев), — поглощенный заботами поместья трудяга, не вымотанный еще, молодой
дядя Ваня, выясняющий отношения с маменькой
и любовником жены Ракитиным (Денис Малютин)
за бутылью водки и банкой с солеными огурцами. Впрочем, в этом спектакле довольно желчный
Ракитин скорее не любовник, получивший отставку, а платонический воздыхатель, вечный друг, уравненный с мужем в правах. Ракитин и Ислаев — как бы две ипостаси Войницкого.

Наталья Петровна — рыжеволосая Юлия Зыбцева,
одетая в дивные платья и шляпы скорее начала двадцатого века, чем середины девятнадцатого, изящна, сосредоточенно осознает страсть, растущую в ней, иногда — сама благородная простота, иногда — с изломанным театральным жестом. Она напоминает томящуюся Елену Андреевну. Верочка — тоже рыженькая, подростково-нескладная Анна Михайленко (эту роль играет и Наталья Тищенко, обе в конце прошлого сезона приняты в труппу) — вначале выглядит даже не на семнадцать, а на пятнадцать, чтобы быстро повзрослеть с потерей иллюзий.
Своей цельностью, правильностью, бескомпромиссностью она похожа на Соню. А Большинцов, за которого она в отчаянии соглашается выйти замуж, в исполнении Вячеслава Калиниченко явно напоминает
сниженного Астрова: несуразный, очень добрый, воодушевленно занятый хозяйством, он, быть может,
действительно способен составить счастье девушки. А чем Шпигельский — не доктор Дорн с примесью Чебутыкина? Образцово разработана и сыграна сцена, в которой Шпигельский — Александр Варавин делает предложение Лизавете Богдановне.
Он не столько циник, сколько несчастный, одинокий, трезвомыслящий и беспощадный к себе человек. Светлана Прутис проживает множество душевных движений своей героини: детская радость и благодарность сменяются страхом и разочарованием;
обида и смятение уступают место горькой самооценке; понимание безвыходности своего положения — надежде на то, что бравада Шпигельского вызвана неловкостью сватовства, и т. д. вплоть до непростого решения
стать преданной женой человеку, который для нее во многом — загадка.

Д. Малютин (Ракитин), Ю. Буслаев (Ислаев).

Фото из архива театра

«Пять пудов» тургеневской любви разыграны
театром с огромным сочувствием к каждому персонажу.
Молодых героев играют молодые актеры — Наталье Петровне и Ракитину нет и тридцати, Ислаев ненамного их старше. Светлому лицом, но не блещущему умом и талантами Беляеву (студент Виталий Гудков), совершенно потерявшемуся перед женским напором, действительно двадцать. Многие возрастные персонажи омоложены: слуга Матвей — Максим Межевых тоже юн, что позволяет отыграть убедительный травестийный любовный треугольник Катя—Матвей—Шааф. На сцене реальные соперники и соперницы! Нравственные преграды тут не так уж важны. Любовь ни у кого не состоялась не потому, что жаль обидеть хороших людей,
а потому что… Трудно решиться на поступок, и нет сил принять вовсе не такой уж ироничный совет Ф. Тютчева:
«Чего желать? О чем тужить? День пережит — и слава Богу».

Решенный через Чехова, Тургенев предстает в новом ракурсе — в нем звучит чеховская интонация,
отрешенность эпохи модерна, но и Чехова спектакль
представляет иным — более лиричным, нежели драматичным, более эмоционально теплым. Режиссер
в буквальном смысле наглядно демонстрирует родство драматургов, напоминая, что Чехов вырос не
на пустом театральном поле и что до «Дяди Вани»
и «Вишневого сада» был «Месяц в деревне».

Апрель 2007 г.