Так или иначе, у каждого фестиваля свое лицо, и именно оно остается в памяти, когда сам фестиваль завершен, спектакли обсуждены (и часто — забыты…), ветер уже не треплет по мостовым смятые программки вечернего представления, гости уехали, хозяева отдыхают, а афишные щиты обещают аборигенам что-то новое…

Так уже много лет я начинала любую статью о любом фестивале. «Сибирский транзит», придуманный и организованный директором «Красного факела» А.П.Ку­лябиным, проходил в Новосибирске в первый раз, и его (фестиваля) лицо прорисовывалось впервые, тут же «загорая» на палящей майской жаре. Лицо это определялось лицами сибирских директоров, представлявших спектакли — «визитные карточки» своих театров, безусловным патронажем Представительства президента (без Л.В.Драчевского и его заместителя Н.И.Решетняка, говорят, фестиваль вряд ли бы состоялся. И каждый вечер они были в зале), участием СТД РФ и Министерства культуры (на террасе театра, где в теплые, почти южные вечера участники пили пиво и представляли капустники, вдруг даже мелькали лица то М.Е.Швыдкого, то Г.Г.Дадамяна: параллельно шла очередная конференция — как театру жить и приспосабливаться). Каждый вечер огромное колесо катилось по сцене «Красного факела» от одного директора к другому, в следующем году оно так же будет кататься по сцене Иркутского театра, поскольку фестиваль будет кочевать по Сибири и следующий состоится в Иркутске.

С самого начала было понятно, что в поезде «Транзита» какие-то театры едут в СВ, а какие-то на третьей полке общего вагона. Собрались театры неравно оснащенные, голодные и сытые, ищущие и замершие. К тому же Сибирь такая большая, что сибирские театры часто плохо представляют себе, кто едет рядом. В Кемерово не знают, что делается в Барнауле, в Томске — что в Новокузнецке. На фестивале начал возникать некий «ближний контекст». Каждый день шли обсуждения спектаклей, виденных накануне, актеры смотрели сибирских коллег «в деле». Конечно, как всегда (и это совокупное мнение моих коллег по цеху), порадовал Омск («Приглашение на казнь») и Новосибирск («Три сестры»), неожиданно хорошо показал себя Барнаул («Трехгрошовая опера»), а вот спектакли Кемерово («Изобретательная влюбленная») и Новокузнецка («Наш благодетель») выглядели просто художественным криминалом. Иногда хотелось повторить «экспромт» директора Тюменского театра В.Коревицкого, который мы предполагали оставить для публикации в ближайшем антракте.

Начинается спектакль. Открывается пустая, красиво подсвеченная сцена… Владимир Здзиславович:

— Вот об этом я мечтал всегда…

Выходят несколько «косарей» и начинают косить.

— Вот только бы еще и без артистов!

Актерскую премию им. В.Редлих в номинации «Лучшая женская роль» поделили Наталья Василиади (Омск) и Виктория Левченко (Новосибирск), лучших мужских роли оказалось тоже две — Евгений Смирнов (Омск) и Виталий Венгер (Иркутск).

Но главной достопримечательностью прошедшего «Сибирского транзита» были… поющие директора и их заместители. Началось на одном из вечеров, когда взял в руки гитару В.И.Мордвинов, запел В.З.Коревицкий, подхватил А.П.Кулябин. В финале все они вышли на сцену дружным хором (см. фото). Одним словом — директорский фестиваль. И где были режиссеры — даже и не скажу, вот странность!

Театры привезли на фестиваль то, что пользуется успехом в их городах. Но теперь, пока колесо «Транзита» год будет катиться, группы независимых критиков под эгидой «Петербургского театрального журнала» будут вести по Сибири экспертную работу, рекомендуя те или иные спектакли на фестиваль. А в журнале мы открываем постоянную рубрику «Сибирский транзит» — «for the Siberia with love», будем «прирастать Сибирью», в течение года описывая сибирские путешествия.

У этого фестиваля было замечательное закрытие. Семь огромных сибирских елей в конце мая, замечательные ведущие Лидия Байрашевская и Сергей Пиорро, белые розы и брызги шампанского.

Лишь бы колесо «Транзита» не остановилось и все мы куда-то ехали дальше по театральной дороге.

Сентябрь 2001 г.