Денис Беседин о спектакле

Очевидно, что книга «Вся жизнь впереди» — привлекательный материал для инсценирования. Но, видимо, невыгодный. И у Александра Гетмана, и у Николая Коляды инсценировки книги Ажара (извините, пьесы по мотивам книги Ажара — это теперь так называется) не удались. И там, и там осталось слишком много литературы. Литературы, лишенной действия. Инсценировка (извините, пьеса) Коляды выгоднее — она без лишних деталей, короче и «малонаселеннее». В длинной инсценировке (извините, пьесе) Гетмана действие дает о себе знать только во второй части, незадолго до смерти мадам Розы. Спектакль Праудина лишен излишней сентиментальности, по-мужски сух, без криков и соплей. И Момо Олега Абаляна тем и хорош, что всегда спокоен и как бы безучастен ко всему происходящему. Жизнь мадам Розы в спектакле Праудина заканчивается спокойно, без лишних истерик. Как в жизни, которая нисколько «не впереди», а вся уже прошла. И вроде все понятно, и идея, и тема, и все сделано — а даже момента зрительского сопереживания не возникает ни на минуту. Странно. Для Праудина — тем более. Спектакль Коляды… Один знакомый как-то сказал: «Для того чтобы понять, что такое театр Коляды, достаточно посмотреть всего один, любой спектакль этого театра. Остальные точно такие же, только меняются музыка и предметы». И он прав. Хорошая и сильная музыка включается всегда громко, чтоб зритель не возникал и проникся силой театра. Актеры бесконечно производят под эту музыку какие-то действия (претендующие на смысл, но имеющие ли смысл?). При этом — очень много плохой актерской игры (за двумя исключениями — Ягодин и Кабалин). В общем, модный театральный материал освоен. Будем ждать появления других интересных книжек, по которым Николай Коляда и Александр Гетман смогут написать пьесы.