Денис Беседин о спектакле

Очевидно, что книга «Вся жизнь впереди» —
привлекательный материал для инсценирования.
Но, видимо, невыгодный. И у Александра Гетмана,
и у Николая Коляды инсценировки книги Ажара
(извините, пьесы по мотивам книги Ажара — это
теперь так называется) не удались. И там, и там осталось слишком много литературы. Литературы,
лишенной действия. Инсценировка (извините,
пьеса) Коляды выгоднее — она без лишних деталей, короче и «малонаселеннее». В длинной инсценировке (извините, пьесе) Гетмана действие дает
о себе знать только во второй части, незадолго до
смерти мадам Розы.
Спектакль Праудина лишен излишней сентиментальности, по-мужски сух, без криков и соплей. И Момо Олега Абаляна тем и хорош, что всегда спокоен и как бы безучастен ко всему происходящему. Жизнь мадам Розы в спектакле Праудина
заканчивается спокойно, без лишних истерик. Как
в жизни, которая нисколько «не впереди», а вся
уже прошла. И вроде все понятно, и идея, и тема,
и все сделано — а даже момента зрительского сопереживания не возникает ни на минуту. Странно.
Для Праудина — тем более.
Спектакль Коляды… Один знакомый как-то
сказал: «Для того чтобы понять, что такое театр
Коляды, достаточно посмотреть всего один, любой спектакль этого театра. Остальные точно такие же, только меняются музыка и предметы».
И он прав. Хорошая и сильная музыка включается всегда громко, чтоб зритель не возникал и проникся силой театра. Актеры бесконечно производят под эту музыку какие-то действия (претендующие на смысл, но имеющие ли смысл?). При
этом — очень много плохой актерской игры (за
двумя исключениями — Ягодин и Кабалин).
В общем, модный театральный материал освоен. Будем ждать появления других интересных
книжек, по которым Николай Коляда и Александр
Гетман смогут написать пьесы.