«Шарманка сипло наигрывает русскую
песню: из-за ширмы слышатся то резкие, гнусавые
возгласы, то кряхтение, то подпевание
Петрушки, и в одну из минут усталого ожидания,
когда публика уже готова развлечься
посторонним, он неожиданно показывается
из-за ширм и кричит: „Здравствуйте, господа!“ — и пускается в разговор с музыкантом».
Это описание уличной кукольной комедии
было сделано почти столетие назад. Однако
подобное можно было увидеть и в начале
сентября этого года на состоявшемся
в Москве Первом международном фестивале
«Русский балаган», организаторами
которого стали Комитет общественных связей
Москвы, Префектура Северо-Западного
административного округа, Управа района
Покровское-Стрешнево и Русский традиционный
театр кукол «Петрушка» Андрея Шавеля
и Валентины Смирновой.
Именно представления Петрушки, этого,
казалось, канувшего в Лету кукольного героя,
оказались главным, основообразующим
компонентом фестиваля.
Спектакли продемонстрировали и различие
в понимании и отношении сегодняшних
кукольников к традициям, и разные по технологии
ипостаси Петрушки, и, наконец, то,
что возрожденная народная кукольная комедия
не только возвращает нас к утраченным
истокам зрелищной культуры, но и может
быть удивительно современной.
Это явственно просматривалось в работах
московских кукольников: в петрушечной
комедии в исполнении А. Шавеля и В. Смирновой,
пытающихся соблюсти старинные
приемы, в стилизованном, несколько рафинированном
по музыкальному сопровождению
представлении Елены Слонимской
и Ларисы Соколовой (Театр кукол «Бродячий
вертеп», художественный руководитель
Александр Греф), в эстрадном шоу соединившей
элементы кукольной комедии с искусством
вентрилогии Яны Шабаловой (Театр кукол
и чревовещания «Островок»), в уморительно
смешном, традиционном и в то же
время очень современном Петрушке Анатолия
и Ларисы Архиповых (Театр кукол «Тут
и там»).
Скоморошье действо «Байки про Петрушку» привезли из Архангельска на фестиваль
Федор Румянцев и Андрей Щукин (Актерский
дом «Колибри»). И то, что исполнитель
главной роли в этом действе не использовал
традиционный пищик, смущало только
неистовых ревнителей, воспринимающих
традицию исключительно в закостеневших
формах.
Неугомонного марионеточного Петрушку
(и какого — раритетного, сделанного самим
Иваном Афиногеновичем Зайцевым!) показала
приехавшая из подмосковных Люберец
неукротимая Татьяна Чунакова (Народный
театр-ярмарка Петрушки).
Наконец, итальянец Роберто Вернетти из
Неаполя в «Комедии Пульчинеллы» (Театр
«Буратино») продемонстрировал не только
первоисточник всех западноевропейских
народных кукольных комедий, но и важную
роль их ритмической организации.
Несомненным украшением фестиваля
стал фольклорный театр «Кудесы» (руководитель
Марина Бурьяк) из Великого Новгорода,
разыгравший народную драму «Царь
Максемьян». Исполняя народные песни в перерывах
между спектаклями «Кудесы» создавали
праздничную атмосферу на протяжении
всего фестиваля.
Исторически праздничная площадь становилась
квинтэссенцией балаганной городской
культуры. Но эта культура существовала
и жила не только во время праздников.
Она проявляла себя и в повседневной жизни:
выкриками извозчиков, торговцев и мастеровых,
отзвуками играющих в садах и парках
профессиональных оркестров и уличных
музыкантов, наконец, визгливым голосом
Петрушки, с которым бродячий кукольник
ходил от двора ко двору. Все это, сплетаясь
вместе, создавало неповторимый и узнаваемый
голос города, заставляя обывателей
увериться, что город говорит с ними, а стало
быть, он живет. Верещание Петрушки, как
одна из составляющих этого голоса, принуждал
остановиться и не только улыбнуться,
засмеяться или захохотать, но и ощутить, что
ты не одинок, что ты — рядом с другими.
Фестиваль «Русский балаган» — первая
ступень не только к возрождению балаганной,
в том числе и традиционной петрушечной
культуры, но и к тому, чтобы наши города
обрели голос.
Комментарии (0)