М. Себастиан. «Безымянная звезда».
Театр им. В. Комиссаржевской.
Режиссер Вениамин Фильштинский
Казалось бы, лирическая история о любви,
о ее невозможности, рассказанная М. Себастианом,
— на все времена. Простая, понятная,
добрая — пьеса для всех. Однако
«Безымянная звезда» давно не появлялась
на петербургской сцене. Может быть, потому,
что найти актрису на роль Моны, женщины-звезды,
необычайно сложно?
В недавней премьере театра В. Комиссаржевской
Мону сыграли (в разных составах
спектакля) Татьяна Кузнецова и Евгения
Игумнова. И получились две разные истории,
две вариации одного сюжета…
ВАРИАЦИЯ ПЕРВАЯ. ОЧЕНЬ ПРОСТАЯ ИСТОРИЯ
Евгения Игумнова — Мона, Родион Приходько
— Мирою. Это история, в которой все
просто и привычно. Она про то, как молодая,
хорошенькая, очень избалованная содержанка
сошла с поезда в захолустном городке
и встретила красивого молодого человека,
с которым интересно и необычно провела
ночь. И уехала.
История из нашей жизни. Любая школьница
теперь точно знает, что выбрать — любовь
или красивую жизнь.
Героиня Е.Игумновой появляется на перроне
сногсшибательной красавицей. Смуглая
кожа, ослепительно-белое платье. Думаю,
не я одна в зале провела половину
скучного первого действия, любуясь этим
необычайной красоты платьем и тем, с какой
простотой и грацией носит его Мона. Перед
нами предстала девушка, в которую (верится
легко) были вложены немалые деньги и которая
это вложение полностью оправдывает.
К сожалению, кроме красоты героини эта
версия «Безымянной звезды» ничем не примечательна.
Марин Мирою здесь не более
чем заурядный молодой человек, простак,
мальчик-переросток, играющий в свои игрушки-
звезды.
И хотя мы видим превращение Моны из
высокомерной избалованной молодой женщины
в ребячливую, непосредственную девушку,
искренне увлекающуюся симфонией
Удри, любующуюся полевыми цветами, любви
здесь не получается и каких-либо других
чувств тоже. Мона не знает, что такое любовь
и не готова к ней. Она, как ребенок, сопротивляется
Григу, сердится на него, но с самого
начала ясно, что ей в этом городе делать
нечего. Она не знает другой жизни и никогда
ее не поймет. Да и Марин выглядит несколько
нелепо в роли влюбленного. Для него более
органично закопаться с головой в книги,
удалившись от внешнего мира, что он и делает
в финальной сцене спектакля.
Эта история не нужна ни ей, ни ему и вряд
ли оставит какой-либо след в их душах.
ВАРИАЦИЯ ВТОРАЯ. ПЯТЬ МИНУТ СЧАСТЬЯ
Это история о встрече двух одиноких, уставших
людей.
Марин Мирою Александра Баргмана более
брутален, менее доброжелателен и дружелюбен.
Кажется, он уходит с головой в работу
оттого, что понимает всю пошлость
и скуку повседневной жизни.
При первом же знакомстве с Моной Татьяны
Кузнецовой мы видим на перроне далекую,
не просто холодную, а какую-то внутренне
замерзшую женщину. Потухшую звезду.
Небольшая белая вуаль скрывает ее лицо,
придавая ему еще большую бледность и отстраненность.
Ей не просто неприятно, что
ее задержали «посреди леса», ей почему-то
очень плохо. Это видно сразу.
Они оба внутренне наполнены. Каждый
своей драмой. Возможно, разочарованием.
Их тянет друг к другу, потому что они похожи.
Влюбленность приходит не сразу. В спектакле
есть замечательная сцена. Наступает
ночь, спускаются ниже бело-лунные фонари-
звезды, в доме Мирою зажигается настольная
лампа. Уютно и спокойно вокруг.
Уже утихли эмоции, непонимание безумного
вечера. Мирою прекратил злиться на то, что
Мона не разделяет его идей, а Мона перестала
бояться странного полусумасшедшего
человека и его необычного жилища. Они
словно оттаяли и доверились друг другу. Мирою
говорит об открытой звезде, Мона о скуке
и ненужности столичной жизни. И так естественно
и логично в конце этого разговора
Мона благодарно и нежно целует Марина.
Если поцелуй второй пары — Е. Игумновой
и Р. Приходько — был неоправдан, то
здесь все понятно. Мона, может быть, впервые
встретила человека, который ее слушает
и слышит.
Наутро оба героя счастливы и выглядят
помолодевшими. Моне действительно хорошо
в этом захолустном городишке. Но, кажется,
она догадывается, что не останется
здесь надолго, ведь изначально в этом спектакле
она была не только изнеженной и пресыщенной,
но и умной взрослой женщиной.
Если героиня Е. Игумновой уезжает в финале,
разозлившись на то, что Григ все испортил,
то Мона Т. Кузнецовой уезжает с досадой
на себя саму.
В том, что она выбирает Грига, виден жест
взрослого человека. Недавно я услышала
любопытную фразу: «Тридцатилетняя женщина
отличается от двадцатилетней пониманием
того, что пять минут счастья — это уже
счастье и этого может быть вполне достаточно
для дальнейшей жизни».
Мона Кузнецовой устроила себе однодневный
праздник, позволила окунуться
в счастье, но счастье — это не вся жизнь.
Простая, понятная, добрая — пьеса для
всех…
Комментарии (0)