
-
«Альмар. Красавица и чудовище». А. Гельман.
«Наш театр».
Режиссер Лев Стукалов, ассистенты по сценографии Марина Еремейчева и Марк Борнштейн, музыка Чарли Чаплина, Дюка Эллингтона и Филиппа Гласса.В «Нашем театре» премьера. Накануне своего 90-летнего юбилея Александр Гельман увидел две премьеры по своей новой пьесе. Про московскую постановку с Ксенией Раппопорт и Алексеем Серебряковым сказать ничего не можем — кроме того, что лукавые одежды броского драматургического дуэта про гения физики Альберта Эйнштейна и его бедовую пассию, русскую шпионку Маргариту должны прийтись впору многим артистам и многим антрепризам.
-
«Авиатор». Е. Водолазкин.
Татарский театр кукол «Экият» (Казань).
Режиссер и автор инсценировки Ильгиз Зайниев, художник Сергей Рябинин.На XIX Международном фестивале театров кукол «Рязанские смотрины» Татарский театр кукол «Экият» показал недавнюю премьеру — долгожданного «Авиатора». Худрук театра Ильгиз Зайниев несколько лет мечтал поставить роман Евгения Водолазкина, давно придумав художественное решение — сделать куклу главного героя изо льда. Спектакль получился очень нежный и бережный — к тексту, истории и героям, — и, несмотря на годы ожидания, своевременный.
-
«Здесь дом стоял».
Российский академический молодежный театр.
Режиссер Марина Брусникина, художник Ирина Корина.11 сентября 2023 года состоялась премьера «Здесь дом стоял» — первая постановка Марины Брусникиной в качестве главного режиссера РАМТа. Документальный спектакль, вдохновленный идеей актера Виктора Панченко, ставшего креативным продюсером проекта, собран из воспоминаний актеров-старожилов театра.
Несмотря на то что о назначении Брусникиной главным режиссером было объявлено лишь на сборе труппы перед новым сезоном, она давно и плодотворно работает в стенах Молодежного театра. Впервые Брусникина пришла в театр в 2013 году, выпустив камерный лирический спектакль «Лада, или Радость» по прозе Тимура Кибирова. А в 2021-м во внутреннем театральном дворике-колодце вышел ее уличный променадный спектакль «Дни Савелия» по роману Григория Служителя о судьбе московского кота, оказавшегося на улице.
-
«Чайка». Саундрама по мотивам пьесы А. П. Чехова.
Новая сцена Александринского театра.
Режиссер Елена Павлова.«Чайка» — уже второй опыт работы Елены Павловой с Чеховым на сцене Александринского театра. Вновь был выбран жанр, режиссеру интересный и драматургу неблизкий, — саундрама. И если Тимофей Кулябин в «Трех сестрах» «Красного факела» исключает любое звучащее слово, делая героев глухонемыми, то Елена Павлова слово Чехова заменяет музыкальной попсой разных лет.
-
Девять дней назад ушел из жизни Николай Михайлович Шейко, режиссер, заведующий литературной частью МХТ им. Чехова. Один из самых плодотворных, творчески насыщенных периодов его жизни был связан с Александринским театром (театром драмы им. Пушкина), где он работал в 1973–1982 гг. Сегодня мы публикуем воспоминания артистов, которым в те годы посчастливилось работать с Н. М. Шейко на александринской сцене.
Также нам кажется необходимым напомнить читателям о тексте «Человек на букву „К“», который в 1999 году был опубликован в № 17 «Петербургского театрального журнала». О Николае Шейко тогда вдохновенно написал выдающийся артист Виктор Гвоздицкий.
-
Выставка «Клин Новикова. Новая Академия Изящных Искусств» в Инженерном замке Русского музея
В 65-летие Тимура Петровича Новикова сложно поверить. Умерший в 2002 году в возрасте 43 лет, он стал настолько мифологизированной персоной, отвоевал такую нишу в истории отечественного искусства, что кажется — лет ему должно быть 100 минимум. Для Русского музея, открывшего к этой дате выставку «Клин Новикова» в Инженерном замке, это «очень свой» художник, с этой цитаделью его жизнь тесно переплетена. Еще школьником Новиков посещал здешний клуб юных искусствоведов, позже работал оператором теплоцентра, электриком. Потом, будучи звездой андеграунда, стал здесь выставляться, и с тех пор Русский музей провел немало выставок Новикова (не говоря о коллективных выставках с его участием), включая как юбилейную прижизненную ретроспективу, так и мемориальную экспозицию, открывшуюся сразу после его смерти.
-
«Хиросима». Дж. Херси.
Пространство «Внутри».
Режиссер Александр Плотников, художник Константин Соловьев.В пространстве «Внутри» — убежище независимых театров возле ж/д ветки Москва — Петушки — появилась «Хиросима». Это первый спектакль компании «Дочери СОСО», поставленный не Женей Беркович, а другим режиссером — Александром Плотниковым. Но если по стилю он кардинально отличается от предыдущих работ театра, то по гуманистическому содержанию — уверенно их продолжает.
-
О фестивале-лаборатории «Берлин/23» в Шарыпово
«Берлин/23» — так называется фестиваль-лаборатория драматических театров Красноярского края. Она прошла в городе Шарыпово в последнюю декаду августа и была посвящена на сей раз классической русской литературе. Начало было положено еще в 2012 году — тогда лаборатория называлась «Камерата плюс». Куратором и руководителем ее стал Павел Руднев, театральный критик, кандидат искусствоведения, помощник художественного руководителя МХТ им. А. П. Чехова и ректора по специальным проектам Школы-студии МХАТ.
-
Потери множатся, одна за другой, навсегда исчезает то время, которое сейчас — точно кажется лучшим. Скоропостижно ушел из жизни выдающийся дирижер Евгений Бражник (25 февраля 1945 — 10 сентября 2023), народный артист России (2000), лауреат Государственной премии СССР (1987), лауреат Национальной премии «Золотая Маска» (2012)... Масштабная личность, талантливый музыкант, по-настоящему сильный лидер, и... сложная судьба, в которой были невероятной высоты художественные взлеты, были и непростые обстоятельства. Много лет (1982–2006) он был главным дирижером Екатеринбургского театра оперы и балета, потом была утрата своего театра, переезд в Москву, сотрудничество с «Геликоном», Московским музыкальным театром и Детским театром им. Н. И. Сац...
-
«Нюрнбергские мейстерзингеры». Р. Вагнер.
Мариинский театр.
Режиссер Константин Балакин, сценограф Елена Вершинина, дирижер Валерий Гергиев.Валерий Гергиев, похоже, завершил свою Вагнериану: десять зрелых полотен знаменитого оперного реформатора идут на сцене Мариинского. Заключительным аккордом стали «Нюрнбергские мейстерзингеры» — последняя премьера сезона 2022–2023 и кода фестиваля «Звезды белых ночей».
-
«Платонов». А. П. Чехов.
Театр «Мастерская».
Режиссер Сергей Паньков, художник Татьяна Артамонова.«Пьеса без названия» — она же «Безотцовщина» и «Платонов» — текст коварный. Не имея такой огромной постановочной истории, как четыре главные пьесы Чехова, она ничуть не меньше требует внятного режиссерского решения. Обилие подробностей и длинноты рассеивают внимание, а между тем «Пьеса без названия» — пролог ко всей чеховской драматургии, взятой общим планом: здесь есть и человек с надломом в душе, и образ прекрасной мечты, и любовь, которая не бывает взаимной, и легкая боль, и доктор, и смерть. При всех прекрасных ролях и огромном пространстве для актерской выразительности без четкого понимания, что и зачем происходит, из этого материала не выбраться.
-
«Остров сокровищ». По роману Р. Л. Стивенсона.
Тверской ТЮЗ.
Режиссер Вероника Вигг, художник-постановщик Павла Петрушова.Честно признаться, после всех виденных спектаклей по роману Стивенсона «Остров сокровищ» трудно было ожидать чего-либо необычного и небанального. Постановки разной степени успешности московских и региональных театров все как одна были шумными, красочными и многонаселенными, с боями и кораблями, выстрелами и пушечными взрывами, прилежно иллюстрировали сюжетную канву романа, предназначенного для юных зрителей. Но Тверской ТЮЗ и режиссер Вероника Вигг смогли удивить не по-детски.
-
«Время и семья Конвей». Д. Б. Пристли.
Театр «Приют комедианта».
Режиссер Александр Баргман, художник Анвар Гумаров.Время в пьесе Пристли, как известно, идет сперва вперед (первый акт — 1916-й, второй — 1936-й...), а потом, в третьем действии, возвращается назад — к той точке 1916-го, где остановилось в первом действии. Чеховские мотивы пьесы обострены «временной петлей», интригой, рациональным английским пером любителя «опасных поворотов» Пристли, который играет с категорией времени, с нашим знанием-незнанием его... Время не вернуть, всепожирающий Хронос уносит жизни, мечты и упования, тут одни потери. Разве что тот же Хронос с его аппетитами подбрасывает дровишки в творческую топку — и пережившая пару драматических десятилетий Кей Конвей вправду становится в результате писателем (все происходящее в пьесе — материя ее нового романа с возможными черновиками и помарками). Возникшая в прологе Кей так и говорит: придумала новую форму. И весь спектакль пишет, записывает, сочиняет...
-
Сейчас их почти не осталось, актрис, похожих на хрустальные нити, на вздрогнувшую птицу. Актрис с целомудренной женственной слабостью и несгибаемым характером одновременно.
Жизнь становится быстрей. Мы бежим вперед безоглядно, пропуская важное.
Счастье, когда есть мосты, тонкие, соединяющие времена, эпохи, театр тот и этот. Они так нужны, чтобы мы, бегущие, не расшибли лоб, остановились, восхитились и захотели вновь написать слово Театр с большой буквы.
-
Уважаемый Александр Александрович!
Современный танец России исторически находился в положении «падчерицы» нашей культуры. Период бурного развития современного танца в 20-х годах прошлого столетия открывал перспективы появлению оригинальной школы российского современного танца. Однако в 30-х годах было фактически запрещено развитие новых пластических форм, и более 70 лет современная хореография не имела возможностей развития. В начале 90-х годов изменения в стране вынесли на поверхность ярких и самобытных хореографов современного танца, таких как Евгений Панфилов, Татьяна Баганова, Александр Пепеляев, Николай Огрызков, Геннадий Абрамов, Ольга Пона и многих других, которые вернули нашей стране то, что было «снято с актуальной повестки дня», т. к. пластическое искусство в СССР системно было представлено исключительно в форме классического балета.
-
«Крум». Х. Левин.
Камерный театр Малыщицкого.
Режиссер Петр Шерешевский.В спектакле «Крум» камерный зал театра Малыщицкого будто расширяется (сценограф Надежда Лопардина) — места для зрителей здесь вытянуты вдоль длинной стены, и сценическое пространство перед ними разделено пополам белой мансардной перегородкой с дверным проемом и окошечками. Две комнаты зеркальны, почти ничем не отличаются по убогости быта: и там, и там посреди комнаты пружинная кровать, столик, раковина. Два видеоэкрана вместо задней стены поделены на множество квадратов, в которых мы видим персонажей этой истории, и кажется, что перед тобой — стена дома с окнами во двор, и в каждом квадрате — своя жизнь, свой сюжет, своя маленькая драма или трагикомедия.
-
«Измена». Л. Зорин.
Свердловский государственный академический театр драмы.
Режиссер-постановщик Владимир Панков, художник-постановщик Максим Обрезков.Вот думаю, может быть, вообще не стоит читать пьесы перед спектаклем? По крайней мере, на премьере Свердловской драмы завидовала подруге, которой только здесь и сейчас открывался сюжет «Измены» Леонида Зорина. Он написал пьесу в 1979 году, и, конечно, она абсолютное дитя своего времени, но главное здесь лежит не в парадигме современное/архаичное. Эта камерная, уютная фантасмагория расположилась в области, как сейчас говорят, структуры чувств. Впрочем, фантасмагория — реальность, быль — небылица, ирония — лирика, смех — нежность, измена — верность. Этими трепетными колебаниями, перетеканиями, неожиданными взаимопроникновениями покоряет комедия Зорина прежде всего. Ключевое слово — неожиданность. А когда прочел — лишен этой радости, смотришь в режиме ожидания, и... по-разному бывает.
-
«Король». У. Джордано.
Большой театр.
Режиссер Юрий Муравицкий, художник Петр Окунев, дирижер Антон Гришанин.Опера Умберто Джордано «Король» появилась в планах Большого театра в середине сезона 2022/23, в декабре, когда театр объявил о корректировке списка премьер. «Король» относится к малоизвестным и редко исполняемым операм, которые Большой регулярно представляет на Камерной сцене. Она встает в ряд с такими раритетами, как идущие здесь «Фальстаф» Сальери, «Сервилия» Римского-Корсакова, «Три Пинто» Вебера-Малера. Поставить «Короля» Большой театр пригласил драматического режиссера Юрия Муравицкого, который дебютировал в оперном жанре.
-
«Мещане». М. Горький.
Театр «Красный факел» (Новосибирск) в рамках фестиваля «Горький в Парке Горького» (Москва).
Режиссер Семен Серзин.Неожиданный для театрального критика летний опыт — увидеть театральный спектакль в парке, когда дневная жара наконец-то сменяется прохладой. Новосибирский «Красный факел» привез в Москву совсем свежую премьеру «Мещан» в постановке Семена Серзина на фестиваль «Горький в Парке Горького», в честь 155-летия первого и 95-летия второго. Будучи приуроченным к двойному юбилею, фестиваль-2023 превзошел по масштабам своего предшественника, фестиваль-2022: Горький «анфас и в профиль», Горький в жанрах концерта, спиритического сеанса, циркового шоу, аудиоспектакля-променада, квеста и прочая, и прочая — всего 150 мероприятий. Столько креатива бы да в мирное время...
-
«Август Хиросимы, пепел Нагасаки».
Центр современного искусства «Винзавод», ГАЦТК им. С. В. Образцова.
Автор идеи и режиссер Максим Кустов.В программе IV Биеннале уличного искусства «Атмосфера» в одном из пространств «Винзавода» театр Образцова представил перформанс «Август Хиросимы, пепел Нагасаки». И эта коллаборация неожиданна только на первый взгляд. Сегодня кукольники органично обращаются к перформативным практикам.
Свой первый спектакль в технике японского уличного театра камисибай — «Журавль» — Максим Кустов и Екатерина Малетина выпустили год назад. Картинки в деревянной рамке на багажнике велосипеда стали особенно популярны в 1930–50-е годы. 6 и 9 августа 1945 года произошли атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки. Это и стало темой второго опыта кукольников, где один из ключевых приемов — театр плоских изображений.
комментарии