Петербургский театральный журнал
Блог «ПТЖ» — это отдельное СМИ, живущее в режиме общероссийской театральной газеты. Когда-то один из создателей журнала Леонид Попов делал в «ПТЖ» раздел «Фигаро» (Фигаро здесь, Фигаро там). Лене Попову мы и посвящаем наш блог.
16+
  • «ГАМЛЕТ» КАК ПОВОД НОСИТЬ КОСТЮМЫ...

    «Легенда о Гамлете». По пьесе У. Шекспира.
    Сургутский музыкально-драматический театр.
    Режиссер Сергей Тонышев, художник Юлиана Лайкова.

    — Дело не в Гамлете. Дело в окружающих. Гамлет — их мечта. Фантазия. Бред. Галлюцинация! Они наделали мерзостей — и им представляется Гамлет. Как возмездие! — кричал, как вы помните, г-н Крэг в фельетоне Власа Дорошевича «Гамлет».

    Читать дальше | Комментарии 11 комментариев
  • У ВАС ТАМ ЕСТЬ КАЛЬСОНЫ?

    «Помнить». В. Зуев.
    Творческое пространство «AVTOR+» (Екатеринбург).
    Режиссер Владимир Зуев.

    Уходит жизнь. В философском смысле. Мыслители прошлого века, особенно его второй половины, по-разному, в разных ракурсах и выражениях, фиксируют этот синдром. И главным этическим вызовом становится постепенно не кантовский категорический императив, а императив — не менее категоричный — необходимости приращения бытия, живого, жизни, которая высекается только из столкновения с другим, с непривычным, пусть иногда непереносимым. Прилетит ли еще Карлсон? Об этом начал беспокоиться в двадцатом веке не только Малыш.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • «МОЯ ДОРОГАЯ HÉLÈNE» В ТЕАТРЕ ИМ. В. Ф. КОМИССАРЖЕВСКОЙ

    В этом сезоне Роман Габриа выпускает на петербургской сцене уже третий спектакль. И каждый новый рождает споры и полярные мнение. Так было со спектаклями «Петруша, сын ли ты мой или нет?» Театра «Мастерская» и «Holden» театра «Суббота». Вот и недавняя премьера в Театре имени В. Ф. Комиссаржевской «Моя дорогая Hélène» не стала исключением. Свои мнения высказывают Галина Коваленко и Алексей Исаев.

    Читать дальше | Комментарии 5 комментариев
  • ОНИ НЕ ХОДЯТ НЕКСТАТИ

    «Последняя жертва». А. Н. Островский.
    Донской театр драмы и комедии им. В. Ф. Комиссаржевской, г. Новочеркасск (Казачий драматический театр).
    Режиссер Петр Орлов, художник Светлана Архипова.

    «Волки и овцы». А. Н. Островский.
    Ростовский театр драмы им. М. Горького.
    Режиссер Андрей Левицкий, художественный руководитель постановки Геннадий Шапошников, художник Виктор Герасименко.

    Петр Орлов поставил спектакль о бешеных деньгах. О них говорили все: и миллионщик Флор Федулыч Прибытков, и его легкомысленные родственники, и вертопрах Вадим Дульчин, и Юлия Павловна Тугина, спасающая его ценой унижения, и премудрый Салай Салтаныч, который никогда не ходил некстати. Вопреки известному утверждению о том, что деньги любят тишину, тут вокруг них громоздились громкие события: их выманивали, вымаливали, готовы были ради них идти на скандал. А клерки с бесстрастными лицами, сопровождающие сюжет, щелкали костяшками счетов, наглядно изображая главное занятие их хозяев.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ТРОПЫ, ЖЕЛУДИ, КОСТЫЛИ

    В рамках специальной программы III Театрального фестиваля LOFT в Театре на Васильевском прошла режиссерская лаборатория «Коридор рассуждений»

    Темой режиссерской лаборатории «Коридор рассуждений», инициированной Театром на Васильевском, стала современная проза. Участникам было предложено поставить эскизы по произведениям, написанным после 2000-х годов. Выбор материала отдавался им на откуп, здесь не было никаких ограничений. Приглашенные режиссеры работали с труппой Театра на Васильевском.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ПРЕПАРИРОВАНИЕ ЗАВИСТИ, ТВОРЧЕСТВА, ПОДСЕБЯТНИЧЕСТВА, ПУШКИНА, МОЦАРТА И САЛЬЕРИ, ТРЕНИНГОВ ПО САМОРАЗВИТИЮ И МНОГОГО ДРУГОГО

    «ZAVIST'».
    Площадка «Скороход».
    Режиссер София Никифорова, художник Полина Хамраева.

    В чем сложность зависти как чувства? Как рождается творчество? Пьеса «Моцарт и Сальери» больше, чем про зависть? Какова природа зависти? Природа — это буквальное понятие с тропическими лесами, или это про что?

    Можно ли уместить модный показ, лакшери-образы, кроссдрессинг, гимны природе Таиланда, отсылки к режиссуре Евгении Сафоновой («Пиковой даме», «Медее»), полный текст маленькой трагедии Пушкина в одном спектакле за полтора часа? А еще — полновесную работу над сложным звуковым ландшафтом спектакля, танец Вог, видеоконтент в духе музыкальных клипов, доведенные до абсурда сцены из жизни райских птиц или бесов, сцены-выступления актера в образе Завистника или вовсе Зависти во плоти, удивительно напоминающем ведьму Урсулу из диснеевской «Русалочки» 1989 года? А гротесковый юмор, перемешанный шутками о йога-практиках, а пластическую игру артистов, а речи бизнес-тренера Тони Роббинсона? До какой степени всеобъемлемости можно или нужно дойти, чтобы поговорить про зависть со всех-всех сторон, в бесконечном ассоциативном ряду, возникающем у творческого человека в связи с этим понятием?

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • И ХОЧЕТСЯ БЕЖАТЬ, ДА НЕКУДА

    «Исход». П. Бородина.
    Московский еврейский театр «Шалом».
    Режиссер Петр Шерешевский, художник Надежда Лопардина.

    Режиссер Петр Шерешевский любит обращаться к новым пьесам и умеет поставить их так, что всякая бытовая свинцовая правда окрашивается у него театральным вымыслом, обрастает культурными ассоциациями, отталкивается от замызганного пола или замусоренной земли и летит, куда ей вздумается. Короче, и табуретка, и забор, и старая ванна обязательно становятся не тем, чем кажутся.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • МЕЖДУ ЭРОСОМ И ТАНАТОСОМ

    «Бесчестье» по роману Дж. М. Кутзее.
    БДТ им. Г. А. Товстоногова.
    Режиссер, автор инсценировки и художник-постановщик Евгения Сафонова.

    Два месяца я не могу заставить себя написать что-то о новых театральных впечатлениях. Разноцветье костюмов, роскошь декораций, манипуляции со сценическим пространством, мастерское мизансценирование, фееричная сказочность, парадоксы абсурда, театральные трансформации, гротескная характерность, драгоценные прежде, фиксируются глазом, но воспринимаются холодно, рационально, не попадают в нерв чрезвычайно нервного времени. «Живой» театр живет какой-то другой жизнью, не совпадающей с моей собственной. Я не имею в виду посредственные спектакли. Даже театральная «Елизавета Бам» Оскараса Коршуноваса (БДТ), многократно порицавшегося мной за отход от театральности, скользнула мимо. Спектакли, создававшиеся в другой реальности, в ней и остались. А критические отклики на них были бы заведомо несправедливы.

    Читать дальше | Комментарии (1)
  • «КРЕСТ ДЕРЕВЯННЫЙ ИЛЬ ЧУГУННЫЙ?»

    «Будь здоров школяр». Б. Окуджава.
    МДТ — Театр Европы.
    Сценическая композиция, инсценировка и сценография — Яна Тумина.

    Ах, что-то мне не верится, что я, брат, воевал.
    А может, это школьник меня нарисовал...

    Булат Окуджава

    Марина Дмитревская — Елене Вольгуст

    Привет, не школяр!

    Есть, конечно, что-то несколько абсурдное в перспективе нашей переписки, поскольку эту чашку чая наливают точно не нам: спектакль «Будь здоров, школяр» Яны Туминой самым очевидным образом адресован скейтбордистам и молодым людям из соседних с МДТ бистрошек.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ДЯГИЛЕВ ОТРАЖЕННЫЙ

    Открытие конкурса «Арабеск-2022». Вечер современной хореографии «Дягилев. Hommage» на музыку Мориса Равеля, Анатолия Лядова, Клода Дебюсси и Николая Черепнина.

    Театр оперы и балета им. П. И. Чайковского (Пермь).

    Художественный руководитель и режиссер проекта Владимир Васильев, музыкальный руководитель постановки и дирижер Владимир Ткаченко.

    Вероятно, до объявления планов на сезон 2022/23 хотя бы у части людей будет действовать мыслительная инерция: как теперь, с чем остаемся, что будут играть? По крайней мере, я пока ищу для себя ответ на эти вопросы в каждом спектакле. Хорошо, что на «провидение» не замахиваются сами театры и хореографы: работают, выпускают то, что должны были. И все же: если сцена — зеркало, что можно разглядеть?

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • «КОШКИН ДОМ» ГОГОЛЕВСКОГО ЗАМЕСА

    «Кошкин дом». По сказке С. Маршака.
    Детский музыкальный театр «Зазеркалье».
    Режиссер Александр Петров, композитор Анатолий Шух.

    Психологическая напряженность, которой взрослым сейчас не избежать, по возможности не должна влиять на жизнь детей: к очередным школьным каникулам театр «Зазеркалье» выпустил спектакль «Кошкин дом».

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ТАМ ЧУДЕСА

    «Алиса в стране чудес». Ж. Оффенбах.
    Театр русского балета имени Анны Павловой.
    Хореограф Олег Игнатьев.

    Летом в Петербурге (впрочем, уже поздней весной; как говорил Сергей Вихарев, «сошла корюшка — пошел турист») резко увеличивается количество «Лебединых озер» и «Жизелей». Танцуют еще не ушедшие в отпуска Мариинский и Михайловский, честно представляет классику Театр балета имени Леонида Якобсона. А рядом с ними — заполняя все возможные сцены, от Эрмитажного театра до полуразрушенных ДК, — возникают бродячие труппы, зимой или распускаемые (тогда артисты разъезжаются по своим дальним провинциям, а Одетта встает в четвертый ряд кордебалета в одной из столиц), или окучивающие окраины Китая. Рассчитана эта продукция именно на туристов, причем туристов несведущих. Ну, короткая программа «Эрмитаж — Медный всадник — „Лебединое озеро“».

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • Я ДРУГОЙ ТАКОЙ

    «Душа моя Павел». А. Варламов.
    Российский академический Молодежный театр.
    Режиссер-постановщик Алексей Бородин, художник-постановщик Станислав Бенедиктов.

    Крупноформатная проза на театральных подмостках — явление всегда программное, многотрудное и выстраданное, обещающее не только эпичную масштабность, но заявляющее главным образом принципиальные корреляции с нервом дня сегодняшнего. Алексей Бородин и театр РАМТ выпускают свою свежую премьеру после годичных поисков и репетиций, и на вопрос «зачем?» предъявляют спектакль, в котором горькое осознание уроков прошлого пробивается тревогой за день грядущий.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • РАЗГОВОР ПО ДУШАМ

    «Волна». По роману Т. Штрассера. Режиссер Г. Зальцман.
    «Эзоп». По пьесе Г. Фигейредо «Лиса и виноград». Режиссер В. Мирзоев.
    «Душа моя Павел». По роману А. Варламова. Режиссер А. Бородин.
    Российский академический молодежный театр.

    Весной РАМТ выпустил несколько премьер — отличных друг от друга по материалу, режиссерскому решению, стилю и характеру, но объединенных общей темой, вернее даже — общим дыханием. Одним месседжем, хотя и поданным в совершенно разной форме.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • С ЮБИЛЕЕМ, ЯНА ТУМИНА!

    Первый большой юбилей празднует сегодня Яна Тумина. Ей всего 50 — а сколько уже родилось и состоялось при ее активном содействии, сколько десятков текстов о ее спектаклях вышли на страницах ПТЖ! Плотность ее активности последних лет при высочайшем художественном качестве результата зашкаливает. Ее — режиссера, педагога, а главное, вдумчивого и чуткого человека — ждут с постановками, лабораториями, мастер-классами и просто лекциями по всей стране. Потому что там, где Тумина — всегда событие и открытия, всегда разговор о важном, всегда — кусочек подлинной радости и искренности. Сегодня ее поздравляют актер и ученик Ренат Шавалиев, театральный критик Алексей Гончаренко и актриса Марина Солопченко. Редакция от всей души присоединяется к поздравлениям!

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • РАБОТА ЧЕЛОВЕКУ — ..?

    «Overtime».
    «Театр. Акт» (Казань) в рамках конкурсной программы фестиваля и премии «Золотая Маска».
    Авторы Ангелина Мигранова и Родион Сабиров, перформеры Ангелина Мигранова, Родион Сабиров и Аскар Галимов.

    Ангар, в середине — круг из нескольких тонн песка. В песке — дорожка. Ее прокладывают двое, мужчина и женщина, оба в простенькой униформе «офисного планктона» — белых рубашках и черных брюках. В руках катки. На лицах отрешенность или мучение. Они идут по кругу босиком, бесконечно оставляя следы и тут же их уничтожая. У стены еще один мужчина, в той же униформе, читает с листа данные опроса. В нем тысячи людей просыпаются и засыпают в разное, иногда дикое время. Так 16 часов 27 минут: с 3:36 утра до 8:03 вечера.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ШЕКСПИР, МОЛЬЕР И ОСТРОВСКИЙ ЗА ПЯТЬ ДНЕЙ

    «Лаборатория — Биржа». Под таким названием в конце марта стартовал недельный совместный проект Городского драматического театра Нижневартовска и Российского института театрального искусства.

    В рамках проекта трое студентов режиссерского факультета ГИТИСа получили возможность побороться за право постановки на сцене профессионального театра, а театр, в свою очередь, смог пополнить свой репертуар наиболее интересной интерпретацией классического произведения. Собственно, классика как тема лаборатории была заявлена изначально: Шекспир, Мольер и Островский. Показы эскизов проходили 2 и 3 апреля, причем все они были сыграны дважды, а в обсуждении принимали участие не только зрители, но и студенты театроведческого факультета все того же ГИТИСа.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ВЫШЕЛ НОВЫЙ НОМЕР «ПТЖ», № 107

    Не время театра.
    Не время эстетической рефлексии.
    Не время текста.
    Может быть, время исторических штудий. Но не время театральной критики, которая — эстетическая рефлексия и текст.
    Эстетические разногласия надолго закончились.

    Но мы почему-то решили выпустить номер, сделанный, в основном, еще до 24 февраля. Первый номер нашего (по иронии судьбы) юбилейного, тридцатого года. Будет ли второй? Будет. Будет ли он последним? Не знаем...

    Этот не делался как последний. И написанные в последний момент эссе каждого члена редакции мы не стал пока печатать. Будет последний — напечатаем.

    А этот номер был собран до того, как 24 февраля сломался хронотоп и мы стали жить одновременно во всех временах, попали под одну обложку всех книг и учебников сразу, под одну судьбу — то ли Томаса Манна, то ли Стефана Цвейга, то ли Густафа Грюндгенса. Он верстался перебежками и из точки паники. Как и зачем писать сегодня о театре? С какой оптикой? Нужны ли описания цветочков с их тычинками и пестиками? Бывают периоды, когда музы должны замолчать, а уж театральные критики точно...
    Сперва мы не принимали никаких решений, потом принимали, потом сами отменяли их. Понадобился месяц, чтобы мы решили продолжить работу. Чтобы что?...

    Пока не знаем. Но помогает историческая память. Помните (а вы, конечно, помните), после восстания декабристов, в 1826 году был принят новый цензурный устав? Его прозвали «чугунным», и прожил он совсем недолго, года два, потому что в якобинском духе стало возможным истрактовать даже «Отче наш». И даже Третьему отделению стало ясно, что с ним жить нельзя... И устав отменили, возник более свободный и лояльный, и театральная критика пошла в рост, и эстетические дискуссии возобновились... С надеждой на это мы пока отражаем реальный театр в режиме реального времени.

    Содержание номера
    Марина Дмитревская. К читателям и коллегам

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • «НЕЕЕТ, НЕ ЗАБУДЕТ НИКТО НИКОГДА ШКООООЛЬНЫЕ ГОДЫ...»

    «История от Матвея» (урок от звонка до звонка). Н. Беленицкая.
    Кемеровский театр драмы.
    Режиссер Олег Липовецкий, вещественное оформление Василисы Шокиной.

    Конечно, мы смотрим сегодня спектакли, находясь в аномальном состоянии. То, что еще вчера показалось бы общим гуманистическим посылом, сейчас вызывает слезы, поскольку живем в ежечасном переживании краха гуманизма. Это теперь наше бытовое, как хлебец с сыром на завтрак...

    Конечно, все оголено, обострено, прошлое и будущее бьют под дых, настоящее бомбит. Мы смотрим все спектакли в аномальном состоянии, открыто и беззащитно.

    Но, думаю, и на недавней премьере («до» — это теперь такая первая нота новой гаммы) спектакль Олега Липовецкого «История от Матвея» по пьесе Нины Беленицкой заставлял зал страдать или раздражаться.

    Читать дальше | Комментарии 7 комментариев
  • ТО, ЧТО МЕРТВО, УМЕРЕТЬ НЕ МОЖЕТ

    «Мертвый город». Э. В. Корнгольд.
    Театр «Новая опера имени Евгения Колобова».
    Режиссер Василий Бархатов, дирижер Валентин Урюпин, сценограф Зиновий Марголин.

    В театре «Новая опера» прошли премьерные показы первой российской постановки оперы «Мертвый город»: прогремевшая на весь мир в 1920-е, когда оперы еще бывали популярны, сто лет спустя эта работа числится по разряду редко исполняемых.

    Читать дальше | Комментарии (1)