Петербургский театральный журнал
Блог «ПТЖ» — это отдельное СМИ, живущее в режиме общероссийской театральной газеты. Когда-то один из создателей журнала Леонид Попов делал в «ПТЖ» раздел «Фигаро» (Фигаро здесь, Фигаро там). Лене Попову мы и посвящаем наш блог.
16+

2 июля 2019

СЕКРЕТИКИ

«Я умер от варенья». По стихам О. Григорьева.
Один театр (Краснодар).
Режиссер Дмитрий Егоров, художники Константин Соловьев и Филипп Крикунов.

Дмитрий Егоров стал уже специалистом рефлексии по поводу советского прошлого: в своих спектаклях по Довлатову и Пригову, по Алексиевич и Володину он работает с мифами оттепели, застоя и перестройки, обращается к темам советского двуязычия и двоемыслия. Казалось бы, эту тематику было бы логично продолжить и при обращении к стихам питерского поэта Олега Григорьева, известного как автор детских стихов и «народных» юмористических виршей.

Но неожиданно стихи Григорьева в спектакле «Я умер от варенья» ведут не к разоблачению советского образа мысли, а к обобщению нашего общего опыта: от рождения до смерти. Этот опыт травматичен и ностальгичен, как любая инициация. А визуальное и музыкальное решение затрагивает глубинные, детские области душ родившихся в СССР.

В спектакле происходит изощренное иллюстрирование стихов Григорьева с помощью двух кодоскопов и семи артистов. Это визуальная история, спектакль художников (здесь их двое: Константин Соловьев и Филипп Крикунов). На сцене внутренность картонной коробки: задняя стенка и п дно. В этой-то волшебной коробке и будет происходить действие: артисты на фоне стенки кажутся мультяшными человечками.

Сцена из спектакля.
Фото — И. Красюкова.

Главным поставщиком театрального чуда становятся два кодоскопа: приборы, передающие на экран проекции прозрачных оригиналов. На диапозитивы будут ложиться, становиться, кататься, опрокидываться и наливаться самые разные вещи и вещества; артисты будут взаимодействовать с проекциями грубовато нарисованных человечков и предметов. Этот полукукольный театр теней делается на авансцене, с кодоскопами работают сами артисты, и глаз оторвать от действа невозможно. Звуки также извлекаются из всего подходящего, от гитары до треугольника, у нас на глазах. Лейтмотив спектакля — мелодия об алом цветке.

Вот читают стихи о рождении: стирают слой краски, и прорезывается лицо артиста; словно выкапывают из-под земли спрятанный под стеклом секретик (мое поколение еще помнит это суровое чудо советского детства).

Родился ребенок —
Горласт и тонок!
Из яйца,
От трения матери и отца.

И дальше, дальше: артисты попадают в картинку, похожую на слайд диафильма, потешно взаимодействуют с предметами. С одной стороны, детская игра: куколка в нарисованной спальне. С другой — несчастный маленький человек меж пальцев любопытно-равнодушной судьбы: раздавит? или отпустит?

Стихи Григорьева выстроены режиссером по вектору взросления: из младенчества в детство. Каждая краткая зарисовка, каждое двустишие оборачивается сюжетом-воспоминанием.

Вот Кристина Клишова читает «Этюд», о детском рисунке — и на экране и на актрисе начинают расплываться цветные капли: жизнь причудливо смешивает краски. Вот разыгрывается на прозрачном листе кукольно-мультипликационная история с елочками-шишками и скрипящим снегом. Вот наложены друг на друга две одинаковые «негативные» вырезные картинки комнаты: они не совсем совмещены, они сдвигаются относительно друг друга и вибрируют — это «Дрожащая история». Вокруг маленького человека сдвигаются и сдвигаются стены-тени, уменьшая его жизненное пространство: взрослые ограничивают детей своими запретами.

А.  Акатов в сцене из спектакля.
Фото — И. Красюкова.

Есть и более длинные зарисовки. Артем Акатов со вкусом играет учителя-маньяка — знатока и садиста («Витамин роста»). Он пугает класс, рассказывая про крыс, а грызуны множатся и множатся вокруг него, расставляемые усердным штампиком на поверхности диапозитива.

Елизар Хавцев и Карим Армадов разыгрывают диалог о съеденных подчистую конфетах как рейвовую историю зависимости: это знак перехода ко взрослой жизни.

В стихах Григорьева жизнь взрослого человека далеко не так разнообразна, как бытие ребенка. «Алый цветок» насвистывают уже фальшиво. Чего только стоит галерея рисованных жен — разных, но таких одинаковых по сути: все они — «девочка, с которой цветы осыпались». Нет больше царства очарованной невинности, есть опыт:

Жену я свою не хаю
И никогда не брошу ее.
Это со мной она стала плохая,
А взял-то ее я хорошую.

День рождения взрослый уже не ждет, как чуда, да и встречает в специфической компании: героя Артема Акатова обступают огромные проекции стаканов с разноцветными жидкостями, и сам он в итоге оказывается в стакане.

Постепенно от сюжетных шалостей спектакль переходит к теме несвободы. Артисты мечутся и мечутся — от одного зарешеченного окошка к другому; юмор становится все беспросветнее. Человек тонет в бюрократических скрепках.

Сцена из спектакля.
Фото — А. Кравец.

И вот — зарисовка в стиле Хармса: несколько типов (Петров, дворник, милиционер, инженер-строитель) никак не могут договориться о том, сколько в лестнице ступеней. Лестница непознаваема, она вещь в себе; но если герои Хармса смирялись с неупорядоченностью мира, то герои Григорьева решают заняться разрушением — снести лестницу вовсе. (Михаил Хмыз здесь очень органичен в образе милиционера.)

Приближается смерть — например, от варенья. Миниатюра о врачевании души, прочитанная Артемом Акатовым и сыгранная Дашей Жениховой, становится на экране душераздирающей историей о том, как разверзается человек, заливая мир красной краской, несмотря ни на какие, даже гигантские, бинты.

«Лента Мёбиуса» — кульминационный текст постановки. В стихотворении отражается выворачивающийся, неправильный мир; и сам человек в течение жизни вывернулся, отошел от себя изначального — он себе уже не равен. Происходит рекурсия: детство проникает в зрелость; мир, опрокинутый в себя, напоминает страшный сон. Смешение форм, красок, масштабов происходит на экране — головокружительное и мучительное. Человечек в стакане, в бутылке, в мыльнице. Атональные аккорды. Кажется, смерть.

И все-таки секретики не кончаются. Путешествие это не в один конец. Вновь прорезывается человек-звезда среди темного неба; а Богдан Галась буднично и деловито читает последний реинкарнационный гимн:

Я долетел до неба,
Однако на небе нет хлеба.
Пока до небес добирался,
Очень проголодался.
Пришлось опять опускаться,
Чтоб наверху не скончаться.

В указателе спектаклей:

• 

В именном указателе:

• 
• 

Комментарии 5 комментариев

  1. Алиса Фельдблюм

    Светлые фанерные листы, поставленные углом, напоминают раскрытый горизонтально скетчбук. За его пределами небрежно расставлены музыкальные инструменты и различные предметы, отсылающие к советскому детству (своеобразное объединение двух категорий — фортепьяно «Красный октябрь»). В центр фанерной конструкции встает человек, едва заметный за слоем черной проекции, руки над кодоскопом аккуратно убирают песок с экрана.

    В спектакле показана хронологически выстроенная жизнь одного человека (от рождения до смерти, со всеми важными пубертатными и уголовными подробностями). Это этюды, иллюстрирующие (буквально — с помощью кодоскопов) стихотворения Григорьева. Амбивалентность поэзии Олега Григорьева в спектакле Дмитрия Егорова выражается уже в форме — все начинается детскими стихами, которые задают определенную интонацию, и последующие серьезные этюды воспринимаются в контексте детской игры и иллюстративности буквально.

    Семь актеров (Дарья Женихова, Артем Акатов, Карим Армадов, Богдан Галась, Елизар Хавцев, Михаил Хмыз, Мария Осипова) в белых льняных одеждах подручными средствами озвучивают этюды (непрерывным монотонным дыханием воет ветер, помятый мусорный пакет шелестит дождем и растягивается хрустом снега, бесконечный однотипный тик кофемолки перематывает пленку в кинокамере), создают визуальный ряд (разноцветные стеклянные камушки, шприцы с красками, сетка, аптечные колбочки). Они сменяют друг друга, то играя на музыкальных инструментах, то перекладывая в кодоскопе черно-белые картинки, стилизованные под рисунки Александра Флоренского (художники Константин Соловьев и Филипп Крикунов), то становясь частью очередного скетча.

    Актер и самодельное изображение на заднике становятся одним целым, взаимодействуют друг с другом — Человек подстраивается под мир, а руки над кодоскопом — под Человека (что достигается благодаря актерской слаженности). Человек у Егорова сам иллюстрирует свою жизнь, сидя на детском табурете у кодоскопа, с улыбкой и иронией принимая жизненные обстоятельства — он является как творцом, так и его произведением.

    Это во многом созвучно с философией «митьков», к которым принадлежал Григорьев, — житуха, а не выживание.

  2. Анна Кислова

    Спектакль Дмитрия Егорова по стихам Олега Григорьева с рисунками на экране, с которыми взаимодействуют живые актеры, скорее не о «житухе» (см.интервью Дмитрия Егорова), но о житии поэта, автономном его существовании. Спектакль нам наигран, нашептан, интимно сообщен на ушко. Он (спектакль) тихо возникает на вдохе, как слова «однажды, в некотором царстве…» И исчезает. Такая духовная картинка. Это житие еще одного пасынка времени, его можно добавить в иконостас к Венечке и Шпаликову (похоже, скоро всех канонизируют). Все его стихи как бы детские, насмешки над тупоумным серьёзом бытия. Поэт выходит из раскрытой книги (она фанерная, но кажется бумажной), действует на фоне бумаги, — его единственного «производственного» инструмента. Бумага – вот и весь «домик» поэта, последовательность слов и листов, развернутых как книга.
    Он там появляется и там исчезает, маленький человечек на фоне бумаги, героически решающий тяжелые вопросы бытия: вначале идти ли в школу, потом как подойти к девочке, куда тянется бесконечная очередь людей, потом… потом… Все иллюстрируется рисунками, все это нежное и смешное. Картинки на экране – фотографии мыслей человека, его тихого, как шелест бумаги существования. Стихи, картинки, и еще пианино, и какие-то звуки музыки. На проекторе картинки как на уроке английского языка. What is it? Это – человек, а это его жизнь покадрово описанная в стихах. Никакой тебе апоплексии. Спасибо. Хорошо.

  3. Ася

    В общем- «ножницы, бумага и бутылка лимонада». Мне понравилась игра в вырезалки жизни, когда свою жизнь человек вырезает, всегда оставаясь косоруким. К концу очень грустно.

  4. Александра Голикова

    Тот случай, когда сложно собрать предложения из слов, которые и словами не являются — а которые есть тонкие нити, из которых сплетается человеческая душа — та ткань, которая трепетала весь спектакль. Ткань, ниточки которой иногда чуть выдергивали, но очень аккуратно, с любовью, и возвращали на место. Ткань, которая приходила в волнение, словно в комнату /зал/ залетал ветер, нежно пробегая мимо неё.
    Кажется, каждый в тот вечер хотя бы на мгновение стал ребенком… Наверное, почти каждый прошёл вместе с героями путь из одиночества в одиночество, разрешенного счастьем, смехом, радостью, болью, непониманием, обидой — путь от рождения до смерти.

  5. Татьяна З.

    Спектакль очень здорово сделан. Буквально сделан. Сидя на полу, утыкаясь носом
    в ноги актеров, я вижу, как происходят театральные чудеса. Как актер-художник
    рисует на стекле акварелью и чудесным образом цветные разводы проецируются
    на белый экран. А еще спектакль очень григорьевский. Из простого получается
    очень сложное. Что такое стихи Олега Григорьева? В большинстве своем
    четверостишия, сотканные из незамысловатых слов и рифм. Но какая глубина
    скрыта за этой простотой… Сколько смысла, сколько чувств может быть
    заключено в двух коротких строках… А как же ловко удается спектаклю «Я умер
    от варенья» с помощью бутылок, склянок, клочков ткани, контурных рисунков,
    бинтов, бумажек изобразить человеческую жизнь в самых разных ее проявлениях.
    Вот зритель громко смеется или умильно улыбается, а вот он столбенеет от ужаса,
    вспоминая о мрачности нашего мира. В одной сцене школьник решает, идти ли
    ему сегодня в школу, а в следующей он уже человек с зияющей пустотой внутри,
    одинокий малютка в холодном космосе. Такая вот жизнь-житуха…

Добавить комментарий

Добавить комментарий
  • (required)
  • (required) (не будет опубликован)

Чтобы оставить комментарий, введите, пожалуйста,
код, указанный на картинке. Используйте только
латинские буквы и цифры, регистр не важен.

 

 

Предыдущие записи блога