В архиве появился № 62. Новые номера регулярно будут пополнять сайт,
приглашаем читателей и коллег не терять из виду этот процесс!

Потом. Наверное, завтра или послезавтра, многие напишут о том, чем стал Вадим Леванов для девочек и мальчиков из Тольятти 10-12-летней давности. Как из одиночества, любви и таланта одного человека в нулевые возникнет город-сад или, как мы его звали — «тольяттинский культурный очаг» с его заводскими окраинами и затопленными городами, с адресом Голосова, 20 — белыми цифрами на черной стене, а в наших душах возникнет «тольяттинский синдром»...

Сборник статей «Академия пантомимы: теория и практика».
Под редакцией Е. В. Марковой и Т. Ю. Смирнягиной

Осенью 2010 года в московской Академии переподготовки работников искусства, культуры и туризма состоялась I международная научно-практическая конференция «Пантомима как многофункциональная основа мастерства актера и режиссера театра, эстрады, цирка». За три дня на конференции выступили около тридцати докладчиков (молодые ученые, аспиранты, педагоги-практики российских образовательных учреждений искусства и культуры, зарубежные специалистами-соотечественниками), обратившихся в своих исследованиях к вопросам школы пантомимы, пластической культуры актера и режиссера.

Дж. Б. Пристли «Время и семья Конвей»
«Такой театр».
Режиссер Александр Баргман, художник Анвар Гумаров

Чеховская строчка, вынесенная в заголовок текста, вертелась в моей голове весь спектакль. Герои Пристли, обманутые жизнью во всех надеждах, могли бы воскликнуть вслед за Андреем Прозоровым из «Трех сестер»: «О, где оно, куда ушло мое прошлое, когда я был молод, весел, умен, когда я мечтал и мыслил изящно, когда настоящее и будущее мое озарялись надеждой?». Правда, их прошлое ушло не безвозвратно: сценически оно оказалось очень близко, в той же самой комнате, за белым легким полотнищем. В композиции заложен временной зигзаг: первый и третий акт пьесы Пристли происходят в один и тот же вечер 1919 года, после окончания войны, зато средний, второй, — спустя два десятка лет, в преддверии уже следующей мировой войны. Герои имеют возможность вернуться в свою молодость, не подозревающую о том, как печальна, неприятна, а в чем-то и отвратительна будет зрелость.

Юбилей Народного артиста РСФСР Анатолия Равиковича, которому исполнится 75 только завтра, уже набрал обороты: в Театре Комедии, где именинник служит сейчас, эту дату уже успели торжественно отметить. Вот и мы, не дожидаясь наступления 00.00. часов 24 декабря, предоставляем страницу для приветственного слова петербургскому критику, автору ПТЖ Надежде Таршис

«Шесть лет спустя».
Русская Школа Физического Театра

На закрытии III Фестиваля neverбальных премьер «Точка отсчета», проходившего с 9 по 18 декабря в музее современного искусства «Эрарта», лофте «Светоч» и на других театральных площадках города, был показан первый спектакль Русской Школы Физического Театра — «Шесть лет спустя».

Спустя шесть лет после окончания мастерской Г. М. Козлова Максим Диденко совместно с Алисой Олейник основал собственную театральную школу с громким названием «Русская Школа Физического Театра». Задача этого проекта — не только обучить студентов традиционным и авангардным техникам пластического движения, но и попытаться найти новые методы работы с актером.

Сегодня отмечает круглую дату Нина Ивановна Желудова — элегантная и самоотверженная «мама» многих поколений заочников-театроведов СПГАТИ. Ее искренняя улыбка, глубокий мелодичный голос и неизменно приветливый взгляд за пять лет учебы становились для нас неотъемлемыми атрибутами alma mater и гарантом благополучного (хотя, для многих и весьма нескорого) завершения студенческой судьбы.

Пути новых заочников уже не ведут в тот тесноватый кабинет на четвертом этаже, куда много лет шли непрерывным строем и гордые отличники (ибо всегда радостна встреча с тем, кто искренне рад твоим успехам), и отпетые «хвостоносцы» (ибо ничто так не вдохновляет на преодоление собственной безалаберности, как неистребимая вера в твою способность к ее преодолению), а свой нынешний юбилей Нина Ивановна отмечает дома.

Поэтому мы поздравляем ее на страницах блога — и призываем присоединиться к нашим поздравлениям всех желающих.

Дорогая Нина Ивановна!
От всей души желаем Вам здоровья, долгих радостных лет и всех мыслимых благ.
От имени благодарных заочников-театроведов —
любящая Вас редакция ПТЖ

Павел Пряжко «Злая девушка».
ТЮЗ им. А. А. Брянцева.
Режиссер Дмитрий Волкострелов

Оказавшись в «белой комнате» ТЮЗа, испытываешь секундный шок: вроде на спектакль Волкострелова шел, а тут... Построена настоящая квартира-студия: на кухне работают чайник и микроволновка, из крана льется вода в раковину, на журнальном столике у красного дивана — ваза с тремя килограммами мандаринов, этажерка с журналами и книгами, синий диван, вешалка для одежды. Знай, живи в этом икеевском раю. Актриса Алена Старостина предлагает зрителям чай и мандарины, и вроде мы все — гости, и вроде — привычная жизнь. Но только до первой реплики.

С. Мрожек «Пешком».
БДТ им. Г. Товстоногова.
Режиссер Анджей Бубень, художник Эдуард Кочергин

...Пьеса Мрожека, впервые поставленная на русской сцене, читается режиссером как притча: люди думают по привычке, что мир будет существовать, но их попытки уютно устроиться — бессмысленны. Каждый пешком идет к своей маленькой цели, сосредоточен на ней, чтобы не видеть этого огромного пугающего космоса, где есть только шинели да громкое эхо войны.

Вышел в свет № 66 «Петербургского театрального журнала», последний номер 2011 года.
Следующий год — юбилейный, «ПТЖ» исполнится 20 лет.

А пока...

Это номер многочисленных фестивалей. Наши авторы побывали на «Коляда-plays» (Екатеринбург) и фестивале «Реальный театр» (Екатеринбург), на «Пространстве режиссуры» (Пермь) и норильских «Параллелях», на «Северных встречах» в Нижневартовске, фестивале «Sirenos» (Вильнюс), на «Анимо-Квидзын» (Квидзын) и фестивале NET (Москва). В Питере прошел очередной «Балтийский дом» , состоялись фестиваль студенческих спектаклей «Театр XXI века» и Александринский фестиваль. Лица и проблемы этих фестивалей — лицо и проблема этого номера...

«Антитела». Драматический сценарий Андрея Совлачкова.
Петербургская документальная сцена. Театр-фестиваль "Балтийский дом".
Режиссер Михаил Патласов

... После спектакля аплодисментов нет, актеры кланяться не выходят. Это не нужно оглушенному зрителю.

13 ноября 2005. В Санкт-Петербурге на Лиговском проспекте группой неизвестных убит 20-летний студент СПбГУ Тимур Качарава, сообщает «Фонтанка. ру».

7 августа 2006. Петербургский суд приговорил четырех подсудимых по делу об убийстве студента-антифашиста Тимура Качаравы к срокам от двух до 12 лет лишения свободы.

М. Горький «Дачники».
Театр Поколений.
Постановка — Эберхард Келер, Кристофер Баррека, Данила Корогодский.
Художник Джеффри Айзенман

В спектакль «Дачники» мы попадаем без разбега, сразу же оказываемся в гуще кипящих страстей, в сердцевине клубка взаимоотношений: все уже давно началось, хотя нам еще и непонятно, кто здесь кто. Не только кто кого играет, кому кем приходится, но и кто здесь актер, а кто зрители. Нет ни сцены, ни зрительного зала, ни дачи, ни лета. Есть пространство театра, есть страшноватое и многофункциональное помещение на Лахтинской 25 А, есть стулья (не театральные, а пластиковые, как в дешевых уличных кафешках), расставленные рядами, и люди в сегодняшних одеждах. Они прямо с места что-то выкрикивают, о чем-то спорят, ссорятся, и не сразу понятно — это маловоспитанные зрители, или уже герои Горького. Оказывается, что это уже дачники, и что спектакль, как это всегда бывает в Театре Поколений, начался раньше, чем мы приготовились его воспринимать, нам еще надо сделать небольшое усилие, чтобы влиться в этот мир.

Международный Театральный фестиваль «Рождественский парад», открывшийся сегодня, проходит в Петербурге уже почти 20 лет, и по праву заслужил статус фестиваля-долгожителя с богатой историей. Несмотря на почтенный возраст, цели у него самые прогрессивные — показать зрителям и театральной общественности работы новых театров, театров-студий и театральных объединений, смелые эксперименты которых не вписываются в формат классических площадок. Таким образом, фестиваль приветствует даже самые радикальные сценические высказывания и поощряет развитие новых театральных направлений.

Для просмотра полной программы мероприятий «Рождественского парада — XVIII» — кликните цветной логотип фестиваля вверху страницы.

Т. Леттс. «Август: графство Осейдж»
Новосибирский Молодежный театр «Глобус»
Режиссер Марат Гацалов
Художник Леша Лобанов

«В каком графстве?..» — помню, иронически спрашивал в «Аркадии» БДТ романтический Септимус Ходж, и П. Семак артикулированно произносил это «граФФство»... С тех пор слово, кажется, со сцены не звучало... Ведь оно подразумевает жизнь нездешнюю, несегодняшнюю: упорядоченную, с устоями, прекрасными (пусть даже и разрушающимися) старинными домами, длинными родословными, ухоженными парками и неспешными завтраками большой семьи за дубовым столом, у большого окна, за которым бегают борзые...

Елена Гремина. «Двое в твоем доме»
Театр.doc
Режиссер-постановщик Михаил Угаров

«Двое в твоем доме» — документальная история о том, как белорусский поэт, баллотировавшийся в президенты Белоруссии, Владимир Некляев, оказался под домашним арестом. Четыре месяца он и его жена Ольга провели в своей квартире в обществе сотрудников госбезопасности. Чтобы собрать материал для спектакля Талгат Баталов и Екатерина Бондаренко выезжали на место событий в Минск, в ту самую малогабаритную квартиру, где и расспросили с Владимира и Ольгу, как они прожили эти месяцы под надзором.

Премьера спектакля состоялась 19 ноября на фестивале «Balticcircle» в Хельсинки, 30 ноября и 1 декабря спектакль был показан на фестивале в SpielArt Мюнхене, а московские зрители увидят его 20 декабря.

I фестиваль «Новая драма в Челябинске»

С 4-го по 7-ое декабря  Челябинский Центр современной драматургии под руководством Евгения Ланцова и Владимира Спешкова (уже год существующий) провел свой первый фестиваль. Мероприятие проходило в неформальной обстановке: без громких административных речей, без обильной рекламы, и, к сожалению, практически в отсутствие руководителей челябинских театров. Но, как показывает и питерский опыт, даже крупным театральным деятелям не так-то просто сосватать молодого режиссера и современный текст. Поэтому, значение даже небольшого форума, на котором за четыре дня были показаны всего четыре спектакля да три эскиза, и состоялся круглый стол на тему продвижения современной пьесы в театр, нельзя переоценить.

Многие из номинантов — герои наших публикаций.

Б. Брехт. «Покупка меди»
Экспериментальная сцена п/р А. Праудина
Режиссер Анатолий Праудин

6 и 7 декабря на Экспериментальной сцене в Балтдоме показывают «Покупку меди». Мы публикуем статьи об этой работе из «Петербургского театрального журнала» № 66, который сейчас находится в типографии. Впервые спектакль был показан на фестивале "Пространство режиссуры", где его и видели наши авторы.

Брайан Фрил. «Мой уникальный путь»
Театр «Приют комедианта»
Режиссер Григорий Дитятковский

«Любимая, никогда, никогда не меняйся», — подпевает старой виниловой пластинке герой Сергея Дрейдена — Тэдди, антрепенер. Он выглядит как бывший щеголь — в белой сорочке с запонками, сером пиджаке в мелкую клетку и засаленном кепи. Нынче каждый вечер Тэдди приходит в пустой, почерневший зал с пятью рядами деревянных сидений, чтобы, аккуратно расставив бутылочки с виски и повесив старую афишу, рассказать публике о том, чего он так и не смог понять за всю свою жизнь — кем же был Фрэнсис Харди, этот странный человек, исцеляющий верой, которого Тэдди двадцать лет возил по дорогам Англии в маленьком фургоне.

«Зачарованные смертью» (по прозе Светланы Алексиевич).
Авторский театр.
Режиссер Олег Дмитриев

Белорусский писатель и журналист Светлана Алексиевич много лет создает книги-оратории о жизни и смерти (в «Чернобыльской молитве» звучат голоса жертв катастрофы, в «Цинковых мальчиках» — матерей, чьи дети погибли в Афганистане). «Зачарованные смертью» (1994) — документ того же порядка. Это рассказы-монологи неудавшихся самоубийц (или же, в случае «удачи», — монологи их друзей и родственников) из бывшего СССР. «Безногий фронтовик, кавалер орденов Славы, расстрелял из обреза мирно обедавших в частном кафе; старая большевичка вскрыла вены: рухнул мир ее нерушимых представлений; бывший воин-„афганец“ пытался сжечь себя на площади». То, что самоубийцы из Союза, — принципиально. Большая часть из них — люди, намертво сросшиеся с идеей коммунизма, трагически не принявшие новый, возникший на развалинах утопии, мир.

Режиссер Олег Дмитриев выбрал из книги один монолог и на его основе написал камерную пьесу про феномен загадочной русско-советской души. Идея и последствия — ключевые слова этого сочинения.