«Женщина и мозг». Саша Денисова.
БДТ им. Г. А. Товстоногова.
Режиссер Кирилл Вытоптов, художник Нана Абдрашитова.

«Женщина и мозг». Согласитесь, есть неодолимый соблазн — написать две рецензии на этот спектакль: одну — от женщины, другую — от мозга. Или в форме их диалога: «Я распался на спектакле», — говорит мозг, — «А я довольна поднятой проблемой хорошей фертильности», — парирует женщина...

10 февраля XVIII Театральный фестиваль «Пять вечеров» имени Александра Володина завершился предпремьерным показом спектакля «Записки нетрезвого человека» в постановке Руслана Кудашова (Театр «Мастерская»).

«Один солдат на свете жил,
красивый и отважный,
Но он игрушкой детской был,
ведь был солдат бумажный...» —
пелось в песенке Булата Окуджавы. В премьерном спектакле Руслана Кудашова по дневниковым запискам Александра Володина «Стыдно быть несчастливым» юный Фома Бызгу, играющий лирического героя Александра Володина, основную часть времени проводит в солдатской шинели, отыгрывая в первую очередь именно это сверхсобытие — бытие в жизни Александра Моисеевича — войну. Но солдат неожиданно оказывается «бумажным», война — условной, пьянство — имитацией, муки совести — литературой, и в целом, думая о спектакле, в первую очередь думаешь о теме воспроизводства и актуализации прошлого, памяти на театральной сцене, памяти коллективной и личной.

Традиционная часть программы Володинского фестиваля «Первая читка» в этом году оказалась и центральной, и самой насыщенной. После отмены образовательной программы для школьников в связи с введенными в городе ограничениями фестиваль сжался до нескольких позиций. Марина Дмитревская прочитала лекцию «Что знает Шура Лифшиц» об Александре Володине, Виктор Рыжаков представил свой созданный по следам «Первой читки» 2020 года фильм «День мертвых», а театр «Мастерская» сыграл предпремьеру спектакля «Записки нетрезвого человека» в режиссуре Руслана Кудашова. Драматургический конкурс оказался в этих условиях в заведомом выигрышном положении еще и потому, что публике в течение трех фестивальных дней было представлено максимальное, по сравнению с прошлыми годами, количество пьес — числом восемь.

У Семена Сытника, актера Александринского театра, заслуженного артиста России, — юбилей. В нашем блоге Семёна Семёновича поздравляют Игорь Волков и Анна Блинова, его партнеры и коллеги по театру, на сцене которого Сытник играет уже более полувека, и его ученики, знаменитый выпуск ЛГИТМиКа 1991 года, курс И. О. Горбачева. Виктория Воробьева, Александр Баргман, Сергей Бызгу, Дмитрий Воробьев. Они сами уже давно признанные мастера, артисты-режиссеры-педагоги, но учитель для них — по-прежнему безусловный авторитет в профессии, мудрый советчик, товарищ, чуткий камертон.

Присоединяемся к поздравлениям и пожеланиям новых творческих исканий и побед!

«Кроткая». Ф. М. Достоевский.
Малый театр, премьера в рамках III Зимнего международного фестиваля искусств в Москве.
Режиссер и сценограф Виктор Крамер, композитор Кузьма Бодров.

Сергей Гармаш и Юрий Башмет со своим ансамблем «Солисты Москвы» представили на сцене Филиала Малого театра спектакль Виктора Крамера «Кроткая». Эта новая работа производит сильнейшее впечатление — но не сразу, не с первых минут. Каюсь, в начальных эпизодах рассказа (как помните, весь текст Достоевского — это, за из исключением вводной странички от автора, монолог-исповедь героя) я испытал даже нечто вроде раздражения.

Вообще говоря, со временем происходит что-то невероятное. Только что, вот-вот, мы поздравляли с днем рождения Эльмо Нюганена, а уже прошло 10 лет... У Эльмо давно существовала идея, что время — тик-так — можно однажды повернуть обратно — так-тик (и мы говорили с ним об этом в последнем интервью). Вот очень хочется. Чтоб повернулось и не мелькало...

«Электровоз ВЛ 10». Тексты Д. Данилова.
Театр «Karlsson Haus» (Cцена на Фурштатской, 30).
Режиссер Марина Солопченко.

«Рельсы-рельсы, шпалы-шпалы. Ехал поезд запоздалый...» Дмитрий Данилов в своих стихах — не стихах, написанных верлибром, кажется, постоянно воспроизводит эту знакомую с детства историю о печальном заблудившемся поезде: перед читателем его стихов и прозы то и дело мелькают названия населенных пунктов, станций метро, районов Москвы, остановок и платформ. Его взгляд — это взгляд пассажира, «минус-человека», сквозь тусклое окно поезда ли, автобуса на страну, ландшафт которой почти неизменен. Печаль его поэзии бесконечна, как бесконечна протяженность железнодорожных путей, проложенных по российской земле.

«Доходное место». А. Н. Островский.
Нижегородский ТЮЗ.
Режиссер Владимир Данай, художник Ольга Кузнецова.

Спектакль Владимира Даная «Доходное место» в Нижегородском ТЮЗе «вышел» из эскиза на весенней режиссерской лаборатории «Кулибинка» 2021 года. Ее темой была актуализация классики, и уже на лабораторном этапе «Доходное место» выглядело самой масштабной заявкой из трех предложенных. А еще — самой спорной. Мнения насчет эскиза на обсуждении разделились: часть публики пришла в восторг, часть — в недоумение. Но после премьеры именно зрители, не оценившие эскиз на лаборатории, первыми оставили положительные отзывы.

«Легенда о Берене и Лютиень: Лэ о Лэйтиан».
Театр «Вита».
Композиторы Людмила Смеркович, Борис Кузнецов, Михаил Сидоренко, Михаил Потехин.
Режиссеры Полина Нахимовская, Николай Матюк.

Странствующий театр «Вита» (в марте будут в Петербурге и снова в Москве, в апреле во Владимире, далее куда позовет душа и бюджет позволит) наконец показал в Москве спектакль, который готовился целый год — «Легенду о Берене и Лютиэнь». В основе проекта — стихи и музыка Людмилы Смеркович (Скади), но к мелодиям известного барда добавились фрагменты, сотворенные еще тремя авторами. «Легенда» стала рок-оперой — и в истории этого нечасто нынче встречающегося жанра появилась новая, весьма увлекательная страница.

8 февраля исполняется 60 лет выдающемуся немецкому актеру и режиссеру Мартину Вуттке.

Он стоит на четвереньках на самом краю сцены, высунув ярко-красный язык как собака, больная бешенством, тяжело хрипя и жадно глотая воздух, и ты невольно задерживаешь дыхание, чтобы тебе хватило, пока он весь не сожрал. Его глуховатый, надтреснутый голос — интонации, которые делают слова значимыми, даже если не понимаешь немецкого. От него не оторвать глаз, его, однажды увидев, не забыть — да и забывать не хочется, хочется, наоборот, чтобы он остался с тобой подольше, чтобы игра продолжалась и продолжалась, чтобы он импровизировал и удивлял, одним словом, чтобы юла крутилась и искры летели. Так Мартин Вуттке играет Артуро Уи в последнем спектакле Хайнера Мюллера.

Лаборатория «Experiment 123» в Прокопьевском драматическом театре

«Опасный возраст» — такой была тема лаборатории «Experiment 123» под руководством Павла Руднева, которая прошла в Прокопьевском театре. Театр обратился к подросткам и показал огромный потенциал работы в этом направлении. Подростков на показах было много, они высказывались после каждого эскиза, говорили, что им близко, где узнают себя, делились личными историями или превращали свое выступление в классный стендап. И кажется, что эта тема важна не просто сама по себе, но прежде всего потому, что находит в Прокопьевске такой отклик.

«Общага на крови». А. Иванов.
Невидимый театр.
Режиссер Семен Серзин.

Алексей Иванов написал «Общагу на крови», когда ему было 23, в 1992 году. Несмотря на то что время действия романа не обозначено точной датой, а впервые текст был опубликован спустя 14 лет после написания, 90-е годы угадываются здесь довольно просто — не только благодаря очевидным маркерам времени, но интонационно. Включенный в тогдашнюю реальность голос автора звучит как взволнованный голос современника, остро чувствующего происходящее вокруг него.

«Р». Сочинение М. Дурненкова на темы пьесы Н. В. Гоголя «Ревизор».
Театр «Сатирикон».
Режиссер-постановщик Юрий Бутусов, сценография и костюмы Максим Обрезков.

Вот хочется вам высказаться об актуальных проблемах современности. Если вы режиссер, путь понятен — берете классическую русскую пьесу, переносите действие в наши дни, и готово. Гоголь, Островский, Чехов все сказали на несколько столетий вперед, текст работает сам. Зритель ахает от узнавания и повторяет, что за двадцать лет в России меняется многое, а за двести — ничего.

«Кукурузная азбука». Перформанс Татьяны Гордеевой и Игоря Польского.
«Плясцы». Танцинсталляция Валентины Луценко.
ГЭС-2.

Новый «Дом культуры» (так теперь официально обозначается здание на стрелке Болотного острова позади давно не работающего кинотеатра «Ударник») официально открылся в декабре. Правда, первые разговоры о нем пошли еще летом — когда перед зданием установили 12-метровую скульптуру Урса Фишера «Большая глина № 4»

«В поисках утраченного времени: Сюжет(ы). Часть вторая». М. Пруст.
БДТ им. Г. А. Товстоногова (Вторая сцена, Каменноостровский театр).
Драматургия Аси Волошиной, режиссер Денис Хуснияров, сценография и костюмы Александра Мохова и Марии Лукки.

Чтобы поставить эксперимент со временем и пространством, не стоит сегодня задумываться об Эвклиде, Лобачевском, Эйнштейне; и незачем, даже слегка, бравировать «континуумом» или «хронотопом». Пожалуй, никто не воспримет всерьез.

Смешать время, в котором мы живем, и время, которое мы наблюдаем, можно безо всякой науки и философии. Вот так — «фигурально», как сделали это в спектакле по огромному неподъемному роману Пруста. (Впрочем, Пруст, как известно, любил опыты.)

«Исчезнувший велосипедист». К. Костенко.
Гоголь-Центр.
Режиссер Филипп Гуревич, художники Анна Агафонова и Антон Трошин.

«Исчезнувший велосипедист» — одна из последних пьес хабаровского драматурга Константина Костенко, скончавшегося в 2019 году. Он не дожил несколько месяцев до ее победы в драматургическом конкурсе конкурсов «Кульминация» и не увидел ее первых постановок, сначала — Бориса Алексеева в воронежском Никитинском театре, и вот теперь — Филиппа Гуревича в Гоголь-Центре. А пьеса настолько хороша и соблазнительна, что, похоже, пожаром пойдет по стране. Такой чистый абсурдизм, но при этом с закрученным детективным сюжетом, который держит зрителя в напряжении до самого финала.

Читатели и коллеги!

В конце этого текста — ссылка на голосование по обсуждению новых Основ государственной культурной политики — малограмотного тоталитарно ориентированного документа.

Призываем вас вникнуть и проголосовать. Пока голосование — не в пользу сил света и разума.

А до этого прочтите мнение Союза театральных деятелей, выраженной А. А. Калягиным.

Времени для голосования осталось мало: всего до 4 февраля.

«Господа Головлевы». М. Е. Салтыков-Щедрин.
Никитинский театр.
Режиссер Дмитрий Акриш.

Акриш безжалостность романа обнажил до предела, до садизма, до бесстыдства. Крест-накрест два узких прохода между рядами зрителей и тонкая, по периметру стен, в шаг дорожка за их спинами. Тут и будут все свои десятилетия разом проживать Головлевы. Скупое тусклое пространство. Пространство пустое и без свойств. Ни единого предмета, ни луча теплого света, только стол, на котором умирать.

«Отец Сергий». Л. Толстой.
Театр МТЮЗ.
Режиссер Кама Гинкас, сценография Эмиля Капелюша.

Заглавный герой, которого играет Максим Виноградов, в течение спектакля так и не старится и практически не изменяется ни внешне, ни внутренне. Стива Касатский был одет в светские сорочку и брюки, став же монахом Сергием, облачился в рясу, но и выражение лица, и внезапная резкая вспыльчивость, и пластика молодого тела так при нем и остались. Таким образом, развитие в постановке Гинкаса получила не сама натура максималиста Стивы-Сергия, а всего лишь собственно сюжет его весьма неординарной жизни.

Нет, это, в сущности, невозможно. Кажется, только вчера мы поздравляли Вадима Семеновича нашего Жука с 70-летием пером Марины Дмитревской, взрыхлившей пять лет назад сюжет о прочных связях «ПТЖ» с юбиляром и его месте в нашем журнале, — а уже снова день рождения.

Прошедшую пятилетку Жук жил как серьезный поэт — со сборниками, вечерами и, что особенно поразительно, ежедневными стихами в Фейсбуке. Часто стихи эти были прекрасны. И логично было бы литературно проанализировать поэзию Жука, но мы — издание театральное... И потому попросили сказать юбилейное слово Иосифа Райхельгауза, с театром которого Вадим Семенович тесно связан.