В ведущих столичных театрах — громкие кадровые перестановки

Московское театральное сообщество лихорадило с первых дней «спецоперации». То, что расплата за политические высказывания дело времени — было понятно сразу. Но первый ход Департамента культуры Москвы был сделан, как это негласно анонсировалось, ради экономической оптимизации. Свежие же назначения звучат недвусмысленно — среди управленцев в театре нужны не яркие творцы, а благонадежные люди.

Главными событиями весны стали однотипные, но малообъяснимые с точки зрения творческих целей и перспектив, слияния театров. Небольшие столичные коллективы сливали с мастодонтами: Театр имени Моссовета прирос балластом в виде Студенческого театра «Мост», к Театру на Таганке прилепили Театр «Апарте», последним и самым заметным, в связи с позицией несогласия Александра Коршунова, стало поглощение театром «Эрмитаж» театра «Сфера» («ПТЖ» писал об этих проблемах). Ведущей организацией по документам стал именно театр Левитина, в данный момент — почти на грани экономического краха. Обещанный городом ремонт его исторического здания в саду «Эрмитаж» давно и безнадежно заморожен, а театр безвременно «квартирует» на Арбате. Центр им. Вс. Мейерхольда с активной социальной повесткой был объединен с загнивающей «Школой драматического искусства».

Обсуждаемый поначалу в кулуарах второй этап «оптимизации» театральной сферы, казалось, тоже завязан на экономике. Объявленная тройка худруков, которым Депкульт не собирался продлевать контракты, шла в связке с директорами. «Современник» под управлением Виктора Рыжакова, действительно, вошел в новую эпоху. Заступив на пост в пандемию, Рыжаков только-только начал набирать обороты по развитию театра в новом формате — актуальном и поликультурном (отличительная черта его управления — в привлечении независимых, а также инклюзивных проектов). И, конечно, экономическим показателям, возможно, только предстояло выправиться. Формально Рыжаков возглавлял театр три сезона а, по сути, режиссер толком отработал не больше одного. Теперь же в «Современник» назначен директор Юрий Кравец, экс-зам Олега Табакова в МХТ им. Чехова и недолгое время директор в Театре «Et Cetera». А творческую повестку, по решению департамента, станет по-советски определять худсовет. Вот только отсылка чиновников к исторической параллели, когда «Современник» управлялся его великими основателями коллегиально (Кваша, Волчек, Евстигнеев и др.) представляется красивой оберткой пустоты. Да, в труппе есть прекрасные артисты разных поколений, но давно уже нет костяка. Кто будет отвечать за ежедневные творческие задачи — Марина Неелова из-за границы? Или Лия Ахеджакова, на которую строчат доносы «общественники»?

Новым худруком «Школы современной пьесы» (ШСП) объявлен Дмитрий Астрахан. И тут политизация кадровой политики становится все очевиднее. Иосиф Райхельгауз, уроженец Одессы, в последние месяцы не скрывал своих настроений. Хотя до недавнего был уверен: из своего театра не уберут. ШСП всегда занималась популяризацией современной отечественной драматургии, не боялась зачастую острых тем — от религии до политики. Сам факт того, что из сугубо авторского театра выгоняют его основателя (в канун юбилея), и, к слову, педагога со множеством учеников — почему бы тогда не пригласить молодых режиссеров? — уже говорит об абсурде ситуации. Да, продюсер и режиссер Астрахан вроде человек театральный, хотя его фильмография (по большей части с картинами второго, а то и третьего ряда) куда обширнее. В его биографии и спектакли в БДТ, и руководство Петербургским Театром комедии им. Акимова в 90-х. Правда, в последние годы его знают исключительно по антрепризам, а сам его творческий стиль этим жанром давно и определяется. Но даже если репертуар ШСП не чурался развлекательного акцента, Райхельгауз никогда не ронял планку настоящего искусства, защищая его от имитации и коммерциализации.

Полный крах и начало эпохи застоя символизирует финальное решение по Гоголь-Центру, абсолютно успешного сегодня, что важно, и финансово. То, что после «дела „Седьмой студии“» судьба обновленного театра предрешена, было очевидно. Однако, временное назначение Алексея Аграновича, преемника, выбранного самим Кириллом Серебренниковым, давало иллюзию возможного сохранения концепции Гоголь-центра — театра смелого синтеза культуры русской и европейской. Оттепель, начатая когда-то Сергеем Капковым, обернулась новым застоем, театр отразил судьбу самого Серебренникова — поддержанного на уровне государства, а затем творчески «задушенного».

Должность худрука Гоголь-центра предложена Антону Яковлеву, ему в пару — бывший директор Новосибирской филармонии. И тут начать и закончить можно одним — режиссер известен в первую очередь тем, что он сын Юрия Яковлева. Человек интеллигентный, режиссер-ремесленник, — неоднократно ставил в Малом театре, Театре Сатиры. Назначение буквально откидывает театр на десятилетие в прошлое, как будто не было эпохи перемен и творческой революции… Достаточно напомнить, что майская премьера Гоголь-Центра выводила на сцену хлесткую карикатуру на Гитлера — или еще на кого… «Они закрывают Гоголь-центр. За позицию. За честность. За попытку свободы. Это не вредительство — это очередное обыкновенное убийство», — написал Серебренников в своем телеграм-канале.

Решения по части двух балетных театров идут по намеченному зимой курсу сокращения. Кажется, Департамент культуры серьезно решил заметно сократить количество театров. Правда, не всегда внимание чиновников обращено на труппы, действительно нуждающиеся в ликвидации. Так, прекратили свое существование две московские танцевальные труппы: коллектив «Нового балета» вольется в состав Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, а «Балет Москва» станет частью театра «Новая Опера». Если первый в последние годы ничем не выделился, то второй как раз наоборот. Елена Тупысева, возглавившая «Балет Москва» десять лет назад, кардинально перестроила репертуарную политику, и результат не заставил себя ждать: спектакли многократно номинировались на «Золотую маску» и дважды становились лауреатами премии. Тупысева недавно покинула театр по личным обстоятельствам, труппа осталась без лидера — и, как говорят, без значительной части танцовщиков. Своего помещения у театра тоже нет — все это позволило Департаменту культуры легко аннулировать и сам театр.

Думается, в лице Антона Гетьмана артисты получат хорошего продюсера: танец, безусловно, находится в сфере его интереса. В «Новой Опере» до сих пор не было балетной труппы, но уже в первый свой директорский сезон Гетьман заявил продолжительные dance-резиденции (первым резидентном стал екатеринбургский театр «Провинциальные танцы»). Так что интендантские амбиции Гетьмана будут удовлетворены, а в Москве появится еще один театр оперы и балета.