«Когда я снова стану маленьким». По произведениям Я. Корчака.
Большой драматический театр им. Г. А. Товстоногова совместно с Творческим объединением Культпроект.
Режиссер Евгений Ибрагимов.

БДТ продолжает наращивать детскую ветвь репертуара. Вслед за проектом «Театр изнутри» в афише появился кукольный спектакль «Когда я снова стану маленьким». Евгений Ибрагимов, в последние годы проживающий в Чехии, нечастый гость в нашем городе. Последняя его петербургская постановка относится к 2006 году. За это время в кукольной жизни города произошло много изменений, в том числе появилась мастерская Руслана Кудашова, где актеры, воспитанные именно как кукольники, участвуют в драматических спектаклях, пластических композициях. Но вот приезжает Ибрагимов и ставит свой по-доброму старомодный спектакль, и на главную роль мальчика Владека берет актера Тараса Бибича, до этого никогда не работавшего с неодушевленными партнерами. Артист существует исключительно в живом плане, кукол он использует только для того, чтобы разыгрывать истории. Пока эта работа далека от виртуозной, но спектакль становится «кукольным» вне зависимости от того, как Бибич взаимодействует с предметами. Чудо оживления неживого происходит параллельно, почти без его вмешательства. И в этом состоит парадокс спектакля.

Сцена из спектакля.
Фото — пресс-служба БДТ им.  Г.А.  Товстоногова.

Никаких приключений или сказок, в центре внимания — реалистичные истории из жизни обычного польского мальчика по имени Владек. Таких как он было много в городах Европы первой половины ХХ века. И все-таки режиссер не уточняет годы, в которые происходит действие, как этого не делает и Януш Корчак в своих повестях. Важно другое: проблемы Владека универсальны — в любом месте и в любое время ребенок может в той или иной мере пережить подобные чувства. Детство главного героя проходит в атмосфере социальной нестабильности: отец теряет работу и не может найти новую, семья переезжает в жилье подешевле, дети голодают, старшим приходится бросить школу, чтобы приносить в дом хоть пару грошей. Последнее, конечно, для современных детей не так актуально, но общий посыл понятен: жизненные невзгоды не мешают Владеку, как любому ребенку, восхищаться первым снегом или зрелищем пожара. Мальчик с азартом забирается с друзьями на крышу, чтобы увидеть падающую звезду и загадать желание. Для него, как для любого ребенка, все это удивительно. Ибрагимов воплощает на сцене именно этот детский взгляд на окружающую действительность, где люди могут летать, как птицы, а звезду легко положить в карман. Следуя заветам Корчака, зрителям предлагается не опускаться до детских понятий, а встать на цыпочки и возвыситься до них. При этом режиссер не создает некий утопичный образ детства. Здесь есть место всему, с чем приходится знакомиться маленькому человеку. Например, несправедливость («Почему мы должны уезжать, если папа первый открыл здесь кофейню?» — искренне удивляется Владек) и боль потери от смерти младшего брата Вицуся. Эпизоды связываются между собой ассоциативно. В памяти героя всплывают отдельные случаи из прошлого — ведь Бибич играет не ребенка, не маленького мальчика, которым ему даже при большом желании и не стать, а взрослого, погружающегося в воспоминания о детстве. Его герой — рассказчик, и наперед знает, что случится. Но взрослый Владек переживает прошлое заново, со всеми его радостями и трагедиями.

На сцене, уставленной чемоданами самых разных размеров, Бибич появляется, как человек, который вернулся в то место, где давно не был. Сколько лет назад он был ребенком: 10, 20, 30? Он оглядывается по сторонам, ставит принесенные вещи и зажигает лампу. Рассказ о переезде семьи своего героя он ведет спокойно, хотя и печально. Для него это сейчас лишь воспоминание. Но через несколько минут взрослого Владека уже переполняют эмоции, будто все происходит с ним впервые. Он аккуратно достает из короба кукольных маму, папу, сестер, братьев и… себя самого, длиннорукого и длинноногого, нескладного. Этими куклами герой Бибича разыгрывает эпизоды из прошлого.

Сцена из спектакля.
Фото — пресс-служба БДТ им.  Г.А.  Товстоногова.

Для всевозможных рассказов в распоряжении актера не один десяток кукол (работа Натальи Мишиной). Бибич аккуратно расставляет их по чемодану или, схватив в охапку, уносит со сцены. Эти фигурки больше похожи на деревянные игрушки, у них двигаются разве что голова и руки. Но тем удивительнее чудо, когда эти статуэтки начинают существовать сами по себе. Вот, например, героя Бибича тянет за руку кто-то невидимый, а уже через секунду из рукава свитера актера появляется куколка, изображающая сестру Владека — Блошку. Складывается впечатление, что именно игрушка и притянула к себе человека, который больше нее в десятки раз. Еще удивительнее, когда куклы, занятые в спектакле, вдруг исчезают в одном месте и появляются в другом. Только потом понимаешь, что у одних фигурок есть дублеры, а другие перемещает во время затемнений актриса Светлана Шадрина (она же, кстати, появляется и в образе мамы). Но там, в зрительном зале, создается впечатление, что игрушки Владека оживают, когда никто не видит. И эти ощущения, конечно, тоже родом из детства. К концу спектакля все пространство постепенно заполняется куклами: наигравшись каждым персонажем в отдельности, главный герой оставляет его там, где закончил конкретную историю. Но эти немые фигуры не выглядят брошенными. Они остаются рядом с Владеком, то ли как олицетворение детского мирка, то ли как немые напоминания о пережитом.

Подобно тому, как малыши в своих забавах часто превращают обычные предметы во что угодно, строят свою работу с пространством и художники (технолог Виктор Антонов, художник Эмиль Капелюш). Но, в отличие от детских тяп-ляп-придумок, тут все очень искусно. Чудеса рождаются из обычных чемоданов, коих на сцене, наверное, не один десяток. Внутри каждого — секретные ящики. В одном, оказывается, хранится квартира со светлыми обоями, окошком, столом и даже глобусом. В другом — комната с веревкой, на которой сушится белье. В третьем — лестница с кирпичной стеной. Сами чемоданы становятся то катком, по которому Владек — Бибич с радостью катает своего кукольного близнеца, то паровозом, который, зашумев и запыхтев, вдруг поедет (это, конечно, один из самых удивительных и впечатляющих моментов спектакля). В одном из этих старинных чемоданов даже разгорается пожар. Зритель, правда, видит лишь красно-оранжевые отблески, все остальное описывает Владек. Но тем поразительнее, что струя воды, которую пускают пожарные, существующие лишь на словах, оказывается реальной.

За счет чередования настоящего с ненастоящим возникает сказочно-реальный мир, то есть тот мир, который видит ребенок. Как было бы хорошо, если бы у людей были крылья, рассуждает Владек-человек, и берет игрушку, которая изображает его самого, таким образом, что взмах пальцев поднимает куклу в воздух. Этот способ научить летать игрушки, так хорошо знакомый детям, вдруг получает воплощение: за окном, которое висит над сценой, пролетает туда и обратно целая стая мальчиков с белыми крыльями за спиной.

И все-таки спектакль — лишь воспоминание о детстве. Светлая печаль от этого слышна и в мелодии скрипки. Живая музыка — еще один персонаж спектакля. Игра Бориса Кипниса, который появляется и в образе папы, наталкивает на новые воспоминания. Взрослый Владек, играющий ребенка, вдруг задумывается: а что будет, когда я стану большим? На этом заканчивается его короткое возвращение в прошлое. Герой Бибича надевает плащ, в котором пришел, берет чемоданы и уходит. А звезды, загорающиеся в окне над сценой, напоминают: никто из нас уже никогда не станет младше, но мы по-прежнему можем смотреть на мир, как дети.