«Ретрит». А. Петрова, Л. Киселев.
«Рэп-театр» (Москва).
Режиссер и сценограф Сергей Азеев, художник по костюмам Виктория Макаркина, художник по свету Михаил Глушков, хореограф Banzay, саунд-дизайн Якова Фиша, звукорежиссер Артемий Коселев.

«Рэп-театр», во главе которого стоит рэп-исполнитель и автор текстов Лев RE-pac Киселев, заявил о себе в 2022 году мюзиклом «Преступление и наказание». Датский (это был сезон, когда праздновалось 200-летие Достоевского) грантовый проект без потерь сконденсировал громадный роман в эффектное и энергичное полуторачасовое действо и вошел в лонг-лист «Золотой Маски». Следующий мюзикл театра — «Идиот» по Достоевскому же — слишком сильно ушел в эстетику остранения, дисгармонирующую с витальной искренностью рэп-музыки. И вот третьим проектом стал совершенно оригинальный комедийный мюзикл на злободневную тему духовных поисков того, что не спрятано.

Сцена из спектакля.
Фото — Сергей Ржевский.

Эскиз «Ретрита» был создан Львом Киселевым и композитором Александрой Петровой в рамках третьей лаборатории мюзикла «Резиденция ТТ» в Пермском академическом Театре-Театре, проходившей весной-летом 2023 года. Некоторые работы участников лаборатории прошлых лет нашли свое место в репертуаре ТТ («Как пережить лето», «Живая история о смерти»), «Ретрит» же оказался вынужден пробиваться сам — и нашел место силы в Москве.

Мюзикл как жанр не может не подпитываться актуальными для аудитории музыкальными стилями: он апроприировал все, от джаза до шансона, а рок на целые десятилетия стал едва ли не главным его языком, но сегодня запилы электрогитар уже не отражают нерв эпохи. Зато рэп, где речь виртуознее иного пения, а музыкальная форма не мешает текстам быть изощренными и при том понятными, просто обязан был стать рупором нового музыкального театра. И стал: мировую индустрию свел с ума «Гамильтон» Лин-Мануэля Миранды (2015), а в России на стыке рэп-эстрады и театра появились проекты «Копы в огне» (2009) Александра Легчакова aka Супер Санья, «Орфей & Эвридика» Noize MC (2018), а буквально год назад — «Маяковский» с музыкой Басты в театре «Ленком».

Сцена из спектакля.
Фото — Сергей Ржевский.

Англицизм в названии «Ретрита» неизбежен: по-русски не передать эту традицию уединенного времяпрепровождения, посвященного духовной практике, причем не обязательно восточной, как в спектакле, но чаще всего да — например, ретритами увлекаются поклонники йоги. Главная героиня мюзикла Людмила (Маша Москвина) уговаривает своего мужа Сергея (Денис Криштопов) поехать вдвоем на ретрит, чтобы выбраться из кризиса в отношениях: Сергей уделяет больше внимания работе и начальнице Ольге Ивановне (Кристина Ковалюк), а жена-домохозяйка чувствует себя заброшенной.

Импозантный гуру с отнюдь не восточным именем Будимир (Леонид Даценко aka Silaslovskiy) собрал на неком острове пеструю компанию, которой предстоит погрузиться в себя и обрести дзен. Эзотерические практики показаны вполне достоверно (Лев Киселев говорит, что ради создания мюзикла сам побывал на ретрите): когда Будимир дает инструкции по медитации, их начинают выполнять даже зрители в зале — а вот встать на гвозди, как на сцене, мало кого потянет; придраться можно только к тому, что вместо позы «собака мордой вниз» выполняют, пусть и почти акробатически, позу планки.

Кроме полной надежд Людмилы и совершенно лишенного энтузиазма Сергея на недельный ретрит приехали: айтишник Павел (Илья Додылин) — большой знаток эзотерических практик и при этом скептик, инфобизнесвумен Полина (Летта Манукян) и пара восторженных адептов всего позитивного — Даша (Нина Колосова) и Назар (Рамиль Ахмеров). В середине процесса к ним неожиданно присоединяется хищная деловая Ольга Ивановна, которой настолько понадобились дизайнерские способности Сергея — а по мнению Людмилы, и он сам.

Сцена из спектакля.
Фото — Сергей Ржевский.

На сцене только восемь одетых в условное белое или золотое человек — как и в других спектаклях «Рэп-театра», солисты при необходимости сами образуют ансамбль. Они же сами себе монтировщики (в спектакле из декораций используется только набор вкладывающихся друг в друга столов на колесиках). За сценографию отвечает преимущественно свет — и свет этот беспощаден: расположенные на уровне зрительских лиц поворотные головы постоянно бьют прямо в глаза, при этом спектакль слишком темный, чтобы смотреть его в солнцезащитных очках, да и многие ли берут их в театр? Впрочем, это практически единственный недостаток спектакля.

Полутора часов сценического времени одноактному действу хватает, чтобы рассказать историю о том, как люди обманывают сами себя и друг друга, и как отход от рутины, даже сопряженный с неприятным опытом, помогает найти решение проблем. И даже нехитрая мораль — потерявшие функциональность отношения можно починить, не обязательно их доламывать, — если и не становится откровением, то дарит надежду. Мораль эта рождается в результате эффектного противостояния двух женщин: Людмила горда своей реализацией в качестве матери и хозяйки, но зависимость от мужа делает ее уязвимой; Ольга — карикатурно «сильная и независимая» противоположность Людмилы, сочувствовать ей не хочется, но кажется, что она не может проиграть…

Сцена из спектакля.
Фото — Сергей Ржевский.

Их дуэт-баттл на вращающихся столах выглядит как изящный оммаж похожей сцене противостояния двух героинь в вымышленном мюзикле «Хит-лист» из сериала «Успех» (он же «Жизнь как шоу») об индустрии бродвейского мюзикла. Но на Бродвее со времен «Гамильтона» больших событий в области рэп-мюзикла не происходило — а в России, похоже, устойчиво формируется целое течение.