«Маленькая комедия» (по мотивам пьесы И. С. Тургенева «Провинциалка»). Театр «Мастерская».
Режиссер Виктор Серваль, художник Елена Левина

Рояль, качелька, стол, скамейка. Этим дежурным сценографическим набором из подбора бедного провинциального театра обрисовано место действия тургеневской пьесы «Провинциалка», переименованной «Мастерской» в ординарную «Маленькую комедию», которая начинается заурядным теневым театром, рассказывающим историю неразделенной

подростковой любви героини и графского сына, уехавшего вскорости в столицу. Ну как рассказывающим — мяч, змей, букет и расставанье. Затем фата и перезвон колоколов.

Наконец начинается действие, где считающая себя образованной Дарья Ивановна Ступендьева (Полина Воробьева) нагло арканит приехавшего графа Любина (Максим Студеновский) — видимо, того самого мальчика из теневого театра, — несмотря на наличие мужа (Сергей Интяков). Арканит грубо, не стесняясь откровенно театральных поз, и лакея Мишу (Виктор Тихонович), которого делает своим сообщником, играя на его желании поскорее уехать из этой глухомани. Налицо беззастенчивый адюльтер с погонями, пением и даже стрельбой. Правда, воображаемой, но главное — порыв!

М. Студеновский (Граф Любин), П. Воробьева (Дарья Ивановна). Фото из архива театра

Перевожу вышеописанное на театроведческий язык — на сцене вечная Заречная, плохая актриса, добравшаяся наконец до Ельца вторым классом и играющая в дрянном водевиле. Как раз то, от чего всегда бежал эстет Тургенев, старавшийся, по меткому выражению историка русского театра Сергея Данилова, «порвать с внешней занимательностью ходульного водевильного репертуара, противопоставив ему комедийную пьесу, бессюжетную, интимно—психологическую, полную внутреннего движения, скрытого за недомолвками и полунамеками».

И это более чем справедливо. В «Провинциалке» заложен характер хищницы, чьим оружием становится расчетливая женственность, — так можно охарактеризовать героиню пьесы Тургенева, которая вовсе не собирается довольствоваться ролью содержанки. Она достаточно умна и изощренна, но при этом жестоко и по—провинциальному мелочна. Ну разве не выдающийся характер, который со времен Ивана Сергеевича не претерпел сколько-нибудь существенных изменений. При этом кажущаяся опереточная воздушность Тургенева, за которую нужно благодарить во многом Полину Виардо, скрывает в себе поистине оперные драмы. Его драматургические устремления словно разведены на магнитные полюса, рождая особый театр эмоционального беспокойства.

И что же мы видим на сцене театра «Мастерская»? Как пишут в программке, эксцентрическую комедию с лирическим уклоном. Перевожу на нормальный язык — суетливую беготню за воображаемым счастьем из жизни несуществующих людей. Прыжки, ужимки и заломы рук. Лакей, любовник и супруг.

12 января 2025 г.