«На грани кабаре». Театр «За Черной речкой».
Режиссер Мария Мирош

«На грани кабаре» пытается поймать баланс. Или только кажется, что пытается. С гранями у кабаре в целом неплохо — история знает его и с убийственным содержанием, но это скорее редкость. Для Театра «За Черной речкой» первичен первый план, и название нового спектакля беспроигрышное и с внятным месседжем для жителей театральной окраины: если уж помянуто кабаре, то будет весело, и кто там будет разбираться, где эти грани и для чего они. Театру нужен такой воскресный хит — чтобы легко, с музычкой и танцами. Чтобы зритель пришел, приятно провел вечер, а потом отправился в праздник — Новый год, 8 марта или просто выходной день.

Программка обещает умеренность кабаретного разгула: в списке источников Роберт Рождественский, Вероника Тушнова и пр., и пр. А еще — полный список музыкальных треков, в котором еще труднее уловить тщательность подбора. На поверку жгучие ритмы латинос перевешивают всё: остается изнывать от невозможности броситься в пляс под «Бла-бла-бла ча-ча-ча» японского дуэта Петти Бока, перепевшего гавайскую классику укулеле.

Вступительная речь конферансье в исполнении Валерия Лаппо отдает спиритическими сеансами и потугами на стендап — актер то зловещ, то шутлив, то пускается в пластические кунштюки, то жеманится с тремя героинями. Легкий апарт в публику, пара двусмысленностей, несколько секунд на представление партнерш, и границы этого кабаре определены. Вечер будет посвящен судьбам ярких женщин, у которых не все благополучно, и актрис, всегда мечтавших сыграть в длинном платье с разрезом от бедра. Мужчина на всех один, и у него пиджак с люрексом.

Сцена из спектакля. Фото из архива театра

Режиссер Мария Мирош строит свой спектакль вокруг расхожей темы о тяжкой женской доле в разных вариантах с некоторым налетом иностранщины и карикатурщины. Три женщины, три судьбы и, конечно, три несчастья. Радение учительницы младших классов и очень «правильной» Софии в исполнении Дарьи Кривошеевой за родную школу в целом понятно, за исключением ее прям странноватых надежд, ведь она ох как мечтала стать директором школы после смерти родной мамы, занимавшей этот пост. Эмми в исполнении Татьяны Плотниковой озабочена спасением своего брака: отчего бы не подарить мужу международный круиз на великолепном лайнере, ведь именно так решают проблемки в нынешних реалиях. Тут, конечно, не обходится без трека из «Титаника», но муж крутит интрижку, и сценическая победа остается за назойливым «Бла-бла-бла ча-ча-ча». Драма Юлии в исполнении Светланы Бакулиной из разряда интернациональных: прагматичная психотерапевт оказывается жертвой женатого бонвивана. Растроившаяся и трагически не реализованная женская сущность пускается в пластические этюды и даже знойные танцы в исполнении горячих невостребованных тел.

Конферансье, он же официант, тренер по шейпингу, знойный ухажер и пр., и пр., всегда при деле. От имени всей мужской половины человечества он взывает к женской и требует «разбудить в себе богиню», поминает Афину, Артемиду и Афродиту, сочувственно подает платочек, строит глазки, кружит в танце. Рамочная история Софии, Эмми и Юлии трещит по швам под напором кабаретного драйва. Где тут про несчастье женской доли, не разглядеть за броскими платьями, пластаниями на столах и по полу, томными жаркими речами. Версия «красавицы тоже плачут» не проходит в этом кабаре. Жаль, напитки к столику не заказать.

8 декабря 2024 г.