Петербургский театральный журнал
16+

13 октября 2017

ГЛАЗАМИ САЛЬЕРИ

«Амадей». П. Шеффер.
Омский академический театр драмы.
Режиссер — Анджей Бубень, художник — Олег Головко

Анджей Бубень — режиссер с симфоническим мышлением, для него одинаково важны все составляющие спектакля — и это роднит Бубеня с композиторами и дирижерами, упорядочивающими на нотном стане творческие стихии. К тому же Анджей Бубень еще и музыкальный режиссер — не раз в Европе ставил оперы, мюзиклы, а в российских драматических постановках постоянно сотрудничает с композиторами (Петром Салабером, Виталием Истоминым и другими).

В спектакле о композиторах музыка требует особого подхода. В постановке Омской драмы звучат произведения трех авторов. Выборку из произведений Моцарта и Сальери сложно назвать уникальной, все же Питер Шеффер в своей пьесе четко обозначил, о каких именно произведениях ведут речь и что конкретно исполняют его герои. Но законченность музыкальной партитуре омского «Амадея» придает музыка молодого композитора Глеба Колядина, который наполнил плавными и драматичными аудиопереходами путь от одной музыкальной цитаты к другой.

М. Окунев (Сальери), И. Костин (Моцарт).
Фото — архив театра.

Мир героев Шеффера в постановке Анджея Бубеня приобретает четко выверенную структуру. Для Антонио Сальери и Амадея Моцарта режиссер создает среду, просчитанную до мелочей: австрийский двор работает, как машина, второстепенные герои наделены лишь каким-то одним говорящим жестом или символом: вот священник (Сергей Сизых) ритмизованно крестится и воздевает руки к небесам, барон Годфрид (Ирина Герасимова) поправляет на голове котелок, граф Иоган (Всеволод Гриневский) проверяет застежки на камзоле… Эти герои — манекены, они лишь обстановка, декорации для истории, которую рассказывает Сальери.

Режиссер решает спектакль в своих фирменных холодных и темных, «европейских» тонах. Здесь все перестановки и смены декораций эргономичны и плавны, каждая деталь работает в ансамбле с остальными. Мобильные декорации, три башни с дверями-арками, из которых составляются и городские улицы, и императорские дворцы, и театры, разработал художник Олег Головко. Перемены осуществляют и герои, и статисты. Бубень детально разрабатывает массовые сцены, у него живет, танцует и дышит каждый сантиметр сцены. Но заметно тормозят и ломают ритм спектакля многочисленные повествовательные сцены с монологами Сальери.

Роль Сальери в пьесе Питера Шеффера бенефисная, и можно сказать, что это спектакль Сальери (например, в БДТ Сальери играл В. Стржельчик, а в МХТ им. Чехова — О. Табаков). В омской постановке «первую скрипку» исполнил Михаил Окунев. Умирающий композитор в последнюю ночь своей жизни решает разыграть для потомков спектакль о смерти Моцарта: старый дед Сальери молодеет и перевоплощается в более молодую и амбициозную версию себя. У Окунева Сальери — идеальный придворный, он утончен, воспитан, молчит о своих честолюбивых планах и честен только в окружении своих подопечных вентичелли, шпионов-ветерков. Эти вестники сплетен у Бубеня превратились в парочку пластичных, легких, немного жеманных и игривых слуг просцениума (Егор Уланов, Анна Ходюн). Они и впрямь ветерки, порхают, прислуживают, ублажают своего господина и постоянно, незаметно для всех остальных персонажей, подглядывают, подслушивают и гармонично вписываются практически в любую мизансцену.

Сцена из спектакля.
Фото — архив театра.

Сальери Михаила Окунева — умный, глубокий, рефлексирующий — продолжает находиться в обществе манекенов: жена Тереза (Ольга Солдатова), которую он ценит лишь «за отсутствие пылкости», смиренная и молчаливая кукла с печальным взором; ученица Катарина Кавальери (Мария Токарева) — тоже кукла, но другого рода, разряженная, вызывающая. Из всех женских персонажей «Амадея» режиссер наделяет живой жизнью лишь Констанцию Вебер, жену Моцарта. Кристина Лапшина в этой роли является женским отражением Моцарта, они оба «непристойные дети»: играют в прятки, разговаривают, по-детски коверкая слова, придумывают друг другу забавные прозвища… Но героине Лапшиной суждено повзрослеть, измениться, понять, что инфантильность — это не самый лучший сценарий для семейной жизни. Она приходит просить Сальери о месте для Моцарта при дворе и, позабыв на минуту о своей ответственной миссии, отведав конфет с ликером, вновь становится неугомонной девочкой, которой каждый миг представляется веселой игрой. Ребячество не выглядит искусственными, оно, безусловно, обострено ярким, выразительным пластическим рисунком, иногда актриса выдает чуть ли не акробатические кульбиты, но актерская природа Лапшиной, ее необычная угловатая подростковая внешность с острыми чертами, резкий голосок и в то же время стать, умение держать себя — делают ее героиню прекрасной женщиной с детскими чертами, а не пародией на девочку.

Сцена из спектакля.
Фото — архив театра.

Эта парочка, Моцарт (Игорь Костин) и Констанция, — вызов всему благочестивому обществу. Недаром спектакль начинается с поднятия импровизированного занавеса (городская стена с ярким граффити «Амадей»). Сам герой — это такой же вызов, как испорченный уличными рисунками исторический ландшафт. Герой Игоря Костина —неотесанная инфантильная деревенщина, раскрашенная в самые яркие цвета. Он по-детски хохочет по поводу и без, неуклюже подтягивает штаны, откровенно пристает к своей невесте. Моцарта слишком много, он громок, нескромен и назойлив. И таким останется до самого конца. Временами способ существования омского Амадея напоминает его киношного предшественника из одноименной картины Милоша Формана: Амадей Тома Халса тоже был яркой краской при австрийском дворе, раздражая всех еще и своим знаменитым смехом гиены. Но в случае с фильмом это была лишь одна из черт героя. А в постановке Анджея Бубеня вечный подросток не повзрослеет и не изменится, что приговорит его исполнителя все три часа тянуть одну лишь ноту. Можно было бы обвинить Костина в том, что он не выдает в этом спектакле никакого актерского разнообразия, но не стоит забывать: весь спектакль — это взгляд Сальери, и для него Моцарт как был неотесанным деревенщиной при первой встрече, так и остается им на смертном одре. И это именно в глазах Сальери весь двор во главе с императором Иосифом II (Владислав Пузырников), жеманным и капризным монархом, — манекены. Сам же Иосиф слишком элегантен, слишком утончен, слишком категоричен — и все эти черты создают персонажа гротескового, смешного и прекрасного одновременно. Неожиданный характер, который вполне оправдывает заявление Сальери: «…мы служили малоприметным людям… и увековечивали их тупость».

Экзистенциальных открытий спектакль не совершает, душу не переворачивает. Мы три часа мечтаем, чтобы Сальери убил, наконец, этого раздражающего Моцарта. И вот фигура разноцветного гения постепенно теряет краски, жизненные силы и пропадает вовсе. Возможно, в пьесе Питера Шеффера режиссера заинтересовала история о человеке в искусстве: «Где та молодая шпана, что сотрет нас с лица земли?» Но сюжет о Моцарте и Сальери слишком известен, его мораль не станет откровением. «Амадей» — это, в первую очередь, впечатление эстетическое: элегантная сценография, крепкие актерские работы.

В указателе спектаклей:

• 

В именном указателе:

• 
• 
• 

Комментарии (3)

  1. Марина Дмитревская

    Посмотрела “Амадея” Омской драмы вот только что. И что? И увидела образцовый буржуазный спектакль. Очень хороший! Не буржуазным он быть не может: по хорошо сделанной пьесе не вышьешь театральную ересь, по ней можно сделать хорошо сделанный спектакль. И Бубень его делает.
    Мысль отчетлива: Бог может плюнуть в поросенка — и тот окажется Моцартом, а принципиальный и набожный Сальери останется посредственностью. Промысел парадоксален. И И. Костин почти прямо играет “поросенка”, бесконечно ржущего хрюкающим смехом. Хотелось бы, действительно, некоторого обогащения вторым планом (иначе глаза Сальери тоже смотрят очень незорко и видят только нелепую оболочку), но молодой артист выразителен и заразителен. Как и К. Лапшина – Констанция: не сахарная мещаночка, как было у Е. Поповой в спектакле БДТ когда-то, а резвая кобылка, вне норм (и даже юбка у нее короткая) – под стать мужу.
    Михаил Окунев играет Сальери замечательно, значительно, крупно, вот тут второй план дается в самоиронии и самоанализе.
    Очень интересными показались массовые сцены, когда на фоне общей темной статика фигур сцена полна шевелящимися в разном режиме кистями рук. Возникает некоторое нереальное мерцание. И красиво. И масочно. И тот случай, когда театр — это такое же удовольствие, какое получает Сальери от анисовых марципанов) И вообще — от хорошей еды. Она не смысл жизни, но почему бы иногда не насладиться?)

  2. Надежда Таршис

    В пьесе-то есть момент ловко сделанной, самоочевидной “притчи”, глубины не лишка. Но она и предназначена для театра, который может с этим справляться. В Омске справились. Бог плюнул как раз в “Сальери” (не исторического, конечно). Это и есть, впрямую, проблема персонажа Михаила Окунева. А непутёвого Амадея поцеловал, и забрал к себе поскорей. Амадей драматически меняется к концу действия, ему невмоготу справляться с обставшим ужасом: гармония надтреснута. Аналогии спектакля с ананасными марципанами сами по себе буржуазны, это ж ловушка! Спектакли Бубеня совсем не из тех, что “легко кушаются”.

  3. Марина Дмитревская

    Я не делаю обобщения по поводу всех спектаклей Бубеня, было б странно ставить “Даниэля Штайна” в ряд с “Амадеем”, и упаси бог относительно первого упоминать марципаны. Бубень умеет разное, в том числе хорошо сделаное, и этот спектакль — в своем законе — “кушается” как раз с полным буржуазным удовольствием. В том числе залом. Он наряден, все объясняет, не таит от зрителя ничего. Что касается Сальери, то по-настоящему крупный артист Окунев играет по-настоящему крупную трагедию заурядности. Это труднее, чем сыграть трагедию непризнанного таланта (к чему тут просто нет материала), и в этом значительность Сальери-Окунева. Сальери даже становится талантливее под влиянием страсти-зависти. Если б музыка Моцарта не звучала – я б еще поверила, что Сальери талантлив. Но она звучит… И очень нравится мне Влад Пузырников – король…

Оставить комментарий

Оставить комментарий
  • (обязательно)
  • (обязательно) (не будет опубликован)

Чтобы оставить комментарий, введите, пожалуйста,
код, указанный на картинке. Используйте только
латинские буквы и цифры, регистр не важен.

 

 

Предыдущие записи блога