«Цветные сны белой ночи».
Мюзик-Холл.
Режиссер Виктор Крамер.
Балетмейстеры-постановщики Мария Большакова, Наталья Каспарова, Валерий Архипов.
Художник по костюмам Мария Лукка, художник по декорациям Вадим Васильев

С приходом белых ночей возобновляются представления «Цветных снов…». Тут далеко не просто туристическая наживка. Думаю, что и мы, «местные», получили замечательный шанс увидеть свой многажды воспетый город в новом художественном ключе.

Виктор Крамер и в Мюзикхолле — Крамер. Творческая воля подчиняет себе махину мюзикхольных «парадов», и нельзя не узнать в этом «шоу-спектакле» «легкое дыхание» давних дивных «Фарсов». Хореография, вокал, акробатика, изобразительное решение обнаруживают особенную пластичность.

Новое то, что Крамер перевоплотился на этот раз в театрального абстракциониста. Калейдоскоп образов выходит за пределы сцены, занимая порталы и часть зала. Дух захватывает от креативной свободы, вольной игры воображения и мастерских преображений сцены.

Петербург здесь трактуется не как плоская «тема», а как могучий художественный импульс к театральному воображению. Надо ли говорить, что режиссер тем самым подсоединяется к великому культурному пласту, счастливо избегая избитых троп. Мы не найдем здесь (почти! И об этом скажем) дани сувенирным ракурсам петербургской темы.

Сцена из спектакля.
Фото — Дмитрий Беркут

Здесь не ученические цитаты из петербургской мифологии, а ее прихотливые претворения в сознании современного художника. Скажем, «век Екатерины» и знаменитый памятник перед Александринским театром — фантазийный, поражающий воображение этюд мастера, заставляющий вспомнить всё те же опусы легендарных уже крамеровских «Фарсов». При всем великолепии сценических возможностей, которые дает техническое сопровождение постановки, в основе здесь индивидуальные мысль и чувство, которые будят творческое восприятие и в зале.

Эпизоды перетекают один в другой по прихотливой логике калейдоскопа снов. Они динамично сменяют друг друга, и соединяются в единый напор творческой фантазии, которую вдохновляет художественная потенция петербургского мифа. И лишь в финале каждого из отделений этого действа эпизоды более длительны. Их эстетика безупречна, но в итоге длительные эволюции кордебалета в обоих случаях (первый раз — фольклорная массовка, второй раз — белый финал, благодаря множеству «пушкинских» перьев в костюмах) оказываются не в законе этого спектакля, творчески непредсказуемого. Попросту говоря, они более ожидаемы.

Молодые люди на скамейке в парке грезят, такова окантовка действия. Дай бог каждому такой сон! Дай бог городу таких молодых людей.