Перед вами, читатели и коллеги, тринадцатая книжка (№ 12) «Петербургского театрального журнала». Сколько лет он выходит — столько стоит вопрос, вести ли колонку редактора, открывая вам дверь в собственно редакционные проблемы и комментируя сюжеты номеров? Теперь я думаю — хорошо, что эти колонки были: можно взять любой из предыдущих номеров, прочесть собственные декларации, восстановить реалии, сверить направление (может, кривая увела куда-то не туда?).
Вот самое первое, из № 0: «…мы начинаем, исходя из идеала, который каждый день рушится. Мы склеиваем его канцелярским клеем и продолжаем. В момент, когда клей кончится и идеал будет нечем склеить, „Петербургский театральный журнал“ напишет на обложке: „Прощайте!“, — и перестанет существовать».
Конечно, высказывание наивное, детское. Тогда, пять лет назад, невозможной казалась жизнь в отсутствие только идеала… Впрочем, без него она и сейчас кажется невозможной. Но теперь, «перечитывая заново», я думаю: идеализм — это не то, как написано про идеал, а то, как про клей… Потому что только со временем понимаешь: наличие клея, которым можно что-то склеивать, — уже счастье, другого и желать грех. А вот когда его давно нет и взять неоткуда, и пресловутый рассыпающийся идеал приходится из последних сил просто держать руками и ежедневно уговаривать себя и его: «Потерпи, значит, так надо», — вот это ситуация потяжелее. Слава Богу, что находится кто-то, кто готов подставить плечо или дать тебе хотя бы временную передышку.
В старину говорили: «Держать журнал…» Когда-то я не понимала этого. Теперь точно знаю: верный глагол. Держать. И родственные ему — «поддерживать»… «выдерживать»… В последний год журнал многое выдержал благодаря дружеской поддержке не только близких (про это они знают сами), но и далеких коллег. Иногда совершенно неожиданно. Кто бы мог подумать, что от одного из уральских директоров я услышу: «Когда наступит самый последний момент, ну самый-самый, — позвони, что-нибудь придумаем. Только держись. Поможем». Может быть, я услышала это потому, что падение культуры, отсутствие прежних (теперь кажется — нормальных) театрально-информационных связей особенно остро почувствовала провинциальная Россия. Ни гастролей, ни прессы, один «чёс» столичных знаменитостей с бешеными гонорарами… У актеров нет денег выписывать периодику, и потому особая наша признательность многим российским директорам, которые, откликнувшись на мое предложение, стали покупать наш журнал партиями и дарить его каждому члену труппы: в гримерку, на столики — по свежему номеру. Чтобы читали, следили, были в курсе, чувствовали себя творческими людьми. Первым сделал это Михаил Вячеславович Сафронов в Екатеринбургской драме. Случилось так, что я попала в этот театр через несколько дней после прихода журналов. Поверьте, это была красивая и… как бы это сказать… культурная история. Ко мне подходили давние выученики ленинградской школы, актеры находили в журнале знакомых, обсуждали статьи… Они стали «неленивы и любопытны», если перефразировать Пушкина. Сафронов говорил мне позже, что сам не ожидал такого. Наверное, действует эффект всеобщего участия: журнал подарили каждому, неловко не открыть, не прочесть, не обсудить… Теперь по тому же поводу я могу произнести благодарность Вячеславу Александровичу Стрижевскому (Уфимская Русская драма), Янине Ивановне Кадочниковой (Екатеринбургский ТЮЗ), Борису Михайловичу Мездричу (Омская драма), Александре Илларионовне Юрковой (Омский Пятый театр), Валентине Николаевне Соколовой (Омский ТЮЗ). Ну, и, конечно, директорам питерских театров, которые, независимо от того, какие статьи о творческих деяниях их театров печатает «Петербургский театральный журнал», помогают нам по мере своих скромных возможностей.
Комментарии (0)