Петербургский театральный журнал
Внимание! В номерах журнала и в блоге публикуются совершенно разные тексты!
16+
  • УМЕР АЛЕКСЕЙ ГЕРМАН-СТАРШИЙ

    Умер великий режиссер.

    Утро его смерти омрачено в Интернете страстями и разборками кино-братии. Их спровоцировало утреннее выступление Германа-младшего, лишь отчасти понятное людям, далеким от взаимоотношений в киношной среде, возбуждающее кровожадно-коммунальное любопытство: «Что? Где? Когда? О ком?» — и не позволившее сегодня утром всем нам сделать паузу: УМЕР ВЕЛИКИЙ РЕЖИССЕР.

    Паузу, которой так владел в своем искусстве Алексей Герман-старший.

    Паузу...

    Читать дальше | Комментарии (9)
  • ПАМЯТИ ГАЛИНЫ АЛЕКСЕЕВНЫ ЛАПКИНОЙ

    (2 декабря 1921 — 19 февраля 2013)

    Похороны назначены на воскресенье, 24 февраля.

    11.30 Гражданская панихида. Учебный театр. Моховая ул., 35.
    13.00 Отпевание. Храм Иконы Божией Матери Всех Скорбящих Радость. Шпалерная ул., 35А.
    14.00 Отъезд от Храма на Волковское кладбище для захоронения.

    Когда я учился в аспирантуре, я поссорился с коллегой, с которой мы до этого были в прекрасных человеческих отношениях, и Галина Алексеевна с горькой обидой, жестко и особенно печально мне сказала: «Ваше поколение... Вы не умеете дружить!»

    Читать дальше | Комментарии (9)
  • О ЧЕМ МЕЧТАЮТ АНДРОИДЫ

    Г. Ибсен. «Кукольный дом».
    Театр «Приют Комедианта».
    Режиссер Юрий Квятковский, художник Полина Бахтина, видеоарт — Ян Калнберзин.

    «Кукольный дом» Юрия Квятковского оставляет бодрящее ощущение чего-то, сделанного «не по правилам». Обычно такого рода художественные удачи случаются, когда автором спектакля вдруг становится художник, музыкант, кинорежиссер, наконец, или целая команда других «чужаков». Квятковский и его режиссура производят впечатление такого «инородного тела». Хотя мы и знаем, что это совсем не так. Режиссер — выпускник курса Марины Брусникиной и Романа Козака, театру вовсе не чужой, много играет в кино и спектаклях МХТ. Просто в театральной среде появляется все больше людей, чьи вкусы, интересы, образ мыслей, жизни не определяются одной только театральной средой, в чем-то ее игнорируют. Как и в «Копах в огне» (сама не видела, но читала и слышала), в «Кукольном доме» многое выдает и обнаруживает как связь режиссера с рэп-тусовкой, так и связь соавтора — художницы Полины Бахтиной — с арт-дизайном, рекламой и телевидением. Отсюда то экстремистское решение, которым испытывают несущую конструкцию пьесы Ибсена, и она его выдерживает. Может быть, не полностью, но почти.

    Читать дальше | Комментарии (2)
  • ГАМЛЕТ И ДОН КИХОТ

    Вен. Ерофеев. «Москва — Петушки».
    Театр «Мастерская».
    Спектакль сочинили Григорий Козлов, Евгений Перевалов, Алена Артемова.

    Он, Веничка, не упомянул, но мы-то все равно помним, что у Ивана Тургенева, помимо стихотворений в прозе, есть такая статья — «Гамлет и Дон Кихот». И противопоставляет в ней орловский дворянин, гражданин прекрасной Франции два вечных образа, доминанта одного из которых — вечная возня с самим собой, другого — вера в истину вне отдельного человека. Евгений Перевалов доказывает эмпирически, что оба они могут ужиться в одном. И если тошнит его бедного Веничку, то как будто не с перепоя, а от того, что толкаются внутри непримиримые, несовместимые персоны. От того, что кого и чего только не намешано в его набухшей душе. Как в стакане с коктейлем «Иорданские струи». Или в постмодернистском тексте, пенящемся от незакавыченных цитат. Широк человек. И актер мастерски мерцает его гранями.

    Читать дальше | Комментарии (2)
  • ПЛОХОЙ КОНЕЦ НЕ МОЖЕТ БЫТЬ ХОРОШИМ

    Б. Брехт. «Добрый человек из Сезуана».
    Московский драматический театр имени А. Пушкина.
    Режиссер Юрий Бутусов, художник Александр Шишкин.

    Видимо, в Москве этой брехтовской пьесе суждено оформляться в спектакли-события. Постановка Юрия Бутусова в Театре имени Пушкина, в отличие от легендарной, любимовской, не стала вехой рождения нового театрального организма. Однако, оказав театру на Тверском бульваре высокую честь и подтвердив отличные возможности здешней труппы, она стала очевидным событием. Просто высочайшего пилотажа спектакль, не меньше!

    Читать дальше | Комментарии (7)
  • ВЫ ЕЩЕ НЕ ЗНАЕТЕ, ЧТО ТАКОЕ SISU?

    «Аллегро» (драматический сценарий — Марина Смыслова).
    «Петербургская документальная сцена» (Балтийский дом).
    Режиссер Михаил Патласов, художник Любовь Полуновская.

    Организаторы спектакля Петербургской документальной сцены в «Балтийском доме» практически «запрограммировали» первые фразы рецензии на их новый проект «Аллегро». Как-то так: «В фойе помещены огромные белые пустые листы бумаги, на которых зрителям, ожидающим начала, предлагается написать или нарисовать, что они знают о Финляндии. И зрители, разумеется, оставляют там ожидаемые туристские банальности: тихий отдых, очередь на границе, молоко Valio, водка Кoskenkorva, карельские пирожки, сауна и т. п.». Следующей фразой рецензента должно быть: «Но уходя со спектакля, зрители знают гораздо больше о нашем северном соседе и его людях». Может быть, кто-то, действительно, больше узнает о советско-финской войне 1939–1940-го, задумается о тех, кто потерял свои дома на Карельском перешейке и теперь возвращается посмотреть на полуразрушенные фундаменты...

    Читать дальше | Комментарии (1)
  • ЭНЦИКЛОПЕДИЯ РУССКОГО НЕСЧАСТЬЯ

    13 февраля, в день 130-летия Евгения Вахтангова, театр его имени сыграл премьеру «Евгения Онегина»

    А. Пушкин. «Евгений Онегин». Сцены из романа в двух частях.
    Театр им. Е. Вахтангова.
    Режиссер Римас Туминас, художник Адомас Яцовскис.

    Энциклопедия русской страсти и хандры. «Евгений Онегин» Римаса Туминаса претендует на любую из этих формулировок и даже на первородную, от Виссариона Белинского — «энциклопедия русской жизни». В связи с этим опять скажут, что литовский режиссер возвел поклеп на все русское. Еще бы, когда на этот раз Туминас пошел ва-банк! Это вам даже не Лермонтов, а Пушкин и его роман, «наше все» в квадрате. В невозмутимой готовности к очередной порции обвинений Туминас выпускает в финале огромное чучело бурого медведя на деревянной подставке с колесиками, и милая девушка кружится по сцене в его когтистых объятьях, а затем под ручку (под лапку) уходит в глубину, в долгий супружеский путь.

    Читать дальше | Комментарии (9)
  • В АРХИВЕ ОПУБЛИКОВАН № 66

    В архиве появился № 66. Новые номера регулярно будут пополнять сайт,
    приглашаем читателей и коллег не терять из виду этот процесс!

    Читать дальше
  • ПЕРМСКАЯ «СЦЕНА-МОЛОТ» БЕЗ БОЯКОВА

    В последнем сезоне в пермском Театре-Театре и примыкающей к нему «Сцене-Молот» произошли радикальные изменения. Сменился директор: на эту должность заступил режиссер Владимир Гурфинкель. Переехав в Москву, оставил за собой пост худрука Борис Мильграм. Ушел с поста главрежа Владимир Золотарь. Отказался от «Сцены-Молот» Эдуард Бояков, ушел и ее главный режиссер Дамир Салимзянов. Как развиваться дальше «пермской падчерице» Э. Боякова, которая часто донашивала одежды «Практики»?

    Читать дальше | Комментарии (1)
  • СМЕРТЕЛЬНЫЙ НОМЕР

    А. Вампилов. «Утиная охота».
    Национальный театр им. Ивана Вазова (София).
    Режиссер Юрий Бутусов, художник Александр Шишкин.

    Сценография

    Первое, что обращает на себя внимание, — буйная визуальность этого спектакля. Сценография Александра Шишкина, что уже привычно, — не столько «место» для игры или смысловое пространство, сколько сценографическая режиссура, структурирующая действие, организующая композицию.

    Читать дальше | Комментарии (8)
  • НЕПОСТОЯНСТВО ПАМЯТИ

    Гастроли на фестивале «Пять вечеров» им. А. М. Володина

    Я. Пулинович. «Бесконечный апрель».
    Елецкий драматический театр «Бенефис».
    Режиссер Павел Зобнин.

    Связь времен для главного героя «Бесконечного апреля» не то что не распалась — накрепко спуталась в узел: воспоминания детства, воспоминания зрелости — все приходят когда им вздумается и замещают реальность. Развязать не удастся, да и нет смысла трудиться: вот-вот разрубит смерть. Об этом факте сообщает без экивоков его обаятельная хабалка-дочь воображаемому собеседнику в зале. Связи времен для нее никогда и не существовало, кажется. С веселой панибратской доверительностью героиня Юлианы Веленской рассказывает агенту, пришедшему оценивать квартиру для продажи, как жили и умерли в этих стенах две ее бабки и мать. «Метраж!», — рокоча, повторяет она в азарте. Покупатели рухлядь выкинут, евроремонт забацают.

    Читать дальше | Комментарии (2)
  • РАССТАВАЙТЕСЬ С ЛЮБИМЫМИ

    А. Володин. «С любимыми не расставайтесь».
    Молодежный театр Алтая (Барнаул).
    Режиссер Дмитрий Егоров, сценография Фемистокла Атмадзаса.

    На Володинском фестивале показали спектакль, который на премьере 24 ноября видела в двух составах Софья Козич. Ей есть с чем сравнить фестивальный показ.

    Спектакль предваряет пролог. На экране из мятой бумаги, натянутой на каркас во всю ширину сцены, — страница vkontakte пользователя Юлии Приваловой. Приходит пять издевательских сообщений от ее мужа Данилы Привалова. Курсор медлит секунду. Статус «Меня нет». Клик на аудиозаписи: Земфира, «Без шансов». И под эту песню, со скоростью четыре клика в секунду, меняется аватарка, удаляются свадебные фотки, Данила исключается из друзей и мужей, стена зачищается. Всего 2 минуты 28 секунд и — никаких проблем, никакой любви.

    Читать дальше | Комментарии (7)
  • «ПРЕКРАСНОЕ ТРАГИЧЕСКОЕ НЕБО» ПАВЛА ГРОМОВА

    Сюжет едва ли не мистический — он приоткрылся 7 февраля в Карельской гостиной СТД, где презентовалась книга стихов с фотографией 20-х годов на обложке (карельская лодка в неспокойных водах Сегозера, паренек на веслах).

    Филологи и театроведы читают книги Павла Петровича Громова (1914–1982). Главные из них: «О стиле Льва Толстого: „Диалектика души“ в „Войне и мире“»; «Блок, его предшественники и современники»; «Написанное и ненаписанное». Есть целый цикл его вступительных текстов в Большой и Малой сериях «Библиотеки поэта». Статьи «Ансамбль и стиль спектакля», «Ранняя режиссура В. Э. Мейерхольда» — школа для поколений театроведов, по крайней мере, петербургских.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • В АРХИВЕ ОПУБЛИКОВАН № 4

    В архиве появился № 4. Новые номера регулярно будут пополнять сайт,
    приглашаем читателей и коллег не терять из виду этот процесс!

    Читать дальше
  • НАДЕЖДА, СЕСТРА УТОПИИ

    Вчера в театре на Литейном начался IX Всероссийский фестиваль им. А. М. Володина. Он открылся спектаклем «Сестра Надежда» театра п/р Олега Табакова (Москва)

    А. Володин. «Сестра Надежда».
    Театр п/р Олега Табакова (Москва).
    Режиссер и художник Александр Марин.

    Смело и хитро Александр Марин играет жанрами. С первых же минут опрокидывает в зал порцию лучезарности, приглашая зрителей доверчиво вкушать эту душистую шипучку. За приятной сладостью сиропа не сразу различишь: в напиток изрядно подмешано яда. Комедия оказывается черной, и «мораль» ее обидна и проста: жребий людей различен. И пора б уже повзрослеть и раскрыть на это глаза. Полно глушить газировку.

    Читать дальше | Комментарии (6)
  • ЗАПАДНО-ВОСТОЧНЫЙ ЛАБОРАТОРНЫЙ ЭКСПРЕСС

    Прошли театральные лаборатории на Сахалине и в Калининграде

    У нас великая страна, одна шестая света...

    Поговорив в юбилейном номере с Олегом Лоевским о том, как он вспахивал и засевал эту одну шестую лабораториями, очень скоро я оказалась на двух из них: в самой восточной точке (Южно-Сахалинск) и в самой западной (Калининград). Контраст был исключительно велик, не всегда соответствовал географическому положению города и театра (иногда на Сахалине мне казалось, что я где-то в центре, иногда в Калининграде — что я на далеком острове), но, так или иначе, я благодарна судьбе и самолетам Аэрофлота за «попадание» если не «в самую точку», то в две...

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ПОЛУЧАСОВОЙ ПРОРЫВ

    5 февраля в Петербурге, в театре им. В. Ф. Комиссаржевской в четвертый раз состоялось вручение премии «Прорыв». Так как прорыв по определению не может быть долгим, вся торжественная церемония уложилась в полчаса.

    На сцену вышли ведущие: мужчина (примечательный лишь оранжевой рубашкой) и женщина. За всю церемонию они не проронят ни слова. Женщина будет играть на рояле, мужчина — вручать статуэтки.

    Читать дальше | Комментарии (7)
  • ЧТО СКРЫВАЕТ БЫТ

    Дмитрий Богославский. «Любовь людей».
    Московский академический театр имени Вл. Маяковского.
    Режиссер Никита Кобелев, художники Анастасия Бугаева и Тимофей Рябушинский.

    После продолжительного вглядывания в «Любовь людей», показанную в Петербурге на сцене Молодежного театра на Фонтанке, возникло ощущение временной петли. Как будто снова начало 90-х: «Дорогая Елена Сергеевна...», «Звезды на утреннем небе»... Деревенскую историю про Люську, убившую мужа Кольку, алкоголика и садиста, и скормившую его тело свиньям, а потом вышедшую замуж за свою первую любовь, участкового Сергея, но не выдержавшую груза вины, можно было поставить и сыграть как в бытовом, «петрушевском» или «ранне-сигаревском», ключе — с сельским колоритом, а можно — отстраненно, вне обстоятельств места и времени, как драму вины и возмездия. Было интересно, по какому пути пойдет Никита Кобелев.

    Читать дальше | Комментарии (1)
  • ПОЧЕМУ НЕЛЬЗЯ ЧИТАТЬ ЭТУ СТАТЬЮ

    И. Вырыпаев. «Танец Дели».
    ТЮЗ им. А. А. Брянцева.
    Режиссер Дмитрий Волкострелов, художник Ксения Перетрухина.

    На «Танец Дели» Дмитрия Волкострелова в ТЮЗе идти надо. Но лучше это делать в том случае, если о пьесе у вас остались лишь смутные воспоминания, рецензий на спектакль вы не читали и фильма Вырыпаева не видели. Причем фильм и пьеса — еще ладно, а вот статьи точно читать нельзя. Потому что критики — спойлеры.

    Читать дальше | Комментарии (4)
  • ВОТ ТЕБЕ «ОТЦЫ И ДЕТИ»

    Объединение с задиристым названием «Vottebe», за которым скрываются театральные выдумщики Саба Лагадзе и Ксения Орлова, уже зарекомендовало себя проектами «Театральная бессонница» и «Театральный альманах». Они регулярно проходят на площадке Центра им. Вс. Мейерхольда.

    «Vottebe» каждый раз придумывает не столько конкретный проект, сколько новый театральный формат. Таким новым форматом когда-то стал и «Альманах», фестиваль короткометражных спектаклей, сделанных на одну заданную устроителями тему. Темой первого выпуска была «Свобода», прошлого — «Любовь», позапрошлого, о котором, кстати, писали в ПТЖ № 69, — «Герой».

    Читать дальше | Комментарии (2)