Петербургский театральный журнал
Внимание! В номерах журнала и в блоге публикуются совершенно разные тексты!
16+
  • МЫ НЕ УВИДИМ ЗНАМЕНИТОЙ «ФЕДРЫ», НО ПОСВЯЩЕНЬЕ НАДО БЫ СМОТРЕТЬ

    Спектакль-посвящение к 100-летию Камерного театра

    В финале этого спектакля-посвящения знаменитый таировский пожарный занавес все-таки появился. Он медленно поехал сверху вниз и вскоре отсек сцену с ее правдой и вымыслом от уже начавшего аплодировать зала. А незадолго до финала прозвучали слова Таирова о том, что ему не нужна на сцене бытовая правда, что театр есть театр. В известной степени из-за этой своей позиции неприятия сиюминутной актуальности, унылого бытоподобия и массовой удобопонятности, из-за приверженности законам, казалось бы, чистого искусства Таиров и пострадал, ибо Совдепии такое вовсе было не нужно и даже враждебно.

    Читать дальше | Комментарии (5)
  • НА НОВЫЙ 2015 ГОД

    На фоне падения доллара, евро,
    На фоне коллапса и криков «Крымнаш»,
    Мы рады, что все еще живы, по-первых,
    А дальше — что точим еще карандаш...

    Побили рекорды «Театр и искусства».
    Ведь Кугель его протащил 20 лет,
    А нам 22... И приятное чувство
    Не можем мы скрыть. Правда, денег-то нет...

    И нету надежды на старенький Смольный,
    И нет упованья на новый Минкульт,
    Ползем, каждой новой копейкой довольны...
    Всё паперть и паперть: а вдруг подадут?..

    Но книги выходят, выходят журналы,
    На сайте людей — уж почти миллион...
    И это, друзья, согласитесь, не мало,
    Есть стимул и дальше тянуть наш вагон.

    А сколько? Куда? Кто в стране это знает?
    Грядет Новый год. Что грядет вместе с ним?
    И все же. ВАС ВСЕХ «ПТЖ» ПОЗДРАВЛЯЕТ!
    ВЫ СТАВЬТЕ, ВЫ СТАВЬТЕ! А МЫ ПОСТОИМ...

    Читать дальше | Комментарии (1)
  • ВЫШЕЛ НОВЫЙ № 78, А «ПТЖ» СЕГОДНЯ ПРАЗДНУЕТ 22 ГОДА!

    Сигналы нового номера (тираж приедет после праздников) мы получаем в день нашего 22-го дня рождения.

    Традиционное «К читателям и коллегам» в этот раз имеет название «Без санкций»: в одном едином процессе, «без санкций», мы рассматриваем в нем театр запада и востока, юга и севера...

    А теперь про цифру «22».
    Это много.
    Мы побили рекорд Кугеля, державшего журнал 20 лет...

    «Кугелю помешала советская власть», — сказал нам недавно Ю. М. Барбой.
    «Ему она помешала на 21-м году, а мне она мешает все годы без перерыва», — ответила ему М. Ю. Дмитревская.
    И это правда.

    Читать дальше | Комментарии (1)
  • ЭТЮДЫ О ЛЮДОЕДСТВЕ

    «Записки сумасшедшего». По одноименному рассказу Лу Синя.
    Cont art Family.
    Режиссура Женя Анисимов и Владимир Варнава, балетмейстер Владимир Варнава.

    За отправную точку хореограф Владимир Варнава и режиссер Евгений Анисимов взяли рассказ знаменитого китайского писателя начала века Лу Синя. «Записки сумасшедшего» ведутся от лица человека, который с маниакальностью шизофреника подозревает всех окружающих — от родного брата до играющих у дома соседских детей — в каннибализме. В новелле немало культурологических ссылок, вводящих частное помешательство в общеисторический контекст. В итоге мифы и фразы исторических деятелей складываются в голове помешанного в историю насилия, которая составляет историю его страны, а значит, и его гибель неизбежна. «Я, у которого за спиной четыре тысячи лет людоедства, только сейчас понял, как трудно встретить настоящего человека».

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • MEMENTO MORI В ФОРМАТЕ КВЕСТА

    «Тысяча и одна». Сценарий и диалоги Яны Туминой и Елены Чарник.
    Театр «Приют комедианта».
    Режиссер Яна Тумина, художник Эмиль Капелюш.

    Неизвестно, что вдохновило режиссера Яну Тумину на создание спектакля: восточные сказки или идея театральной игры в «психоделическую» игру — то есть жанр квеста, ставший жанром спектакля. О том, что это такое, подробно рассказывается в программке, там же прописана (для полного погружения зрителя) инструкция из восьми пунктов, что могут и чего не могут делать участники квеста. В последние годы из виртуальной реальности компьютерные «бродилки-искалки» переместились в реальную. Интересная тенденция — видимо, подростки и молодежь начали скучать по живому общению.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ЕКАТЕРИНА НЕИСТОВАЯ, БАБА КАТЯ...

    Не стало Екатерины Ивановны Мокиенко. Народная артистка РФ, ведущая артистка Красноярского драмтеатра им. А. С. Пушкина скончалась на 94-м году жизни.

    Она была из тех, о ком на театре говорят «не мыслила себя без сцены». Играла без малого почти до 90 лет. И дальше продолжала бы работать, если бы не сразил внезапный недуг — инсульт. Екатерина Ивановна болезней никогда не боялась — и со сломанными ребрами приходилось играть, и с сердечными болями. И, как сама она с удовольствием не раз любила говорить, стоило только ей выйти на сцену — ни высокой температуры не ощущала, ни одышки. Но в этот раз болезнь оказалась сильнее актрисы...

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • БОГАТЫЕ ТОЖЕ ПЛАЧУТ

    «Из жизни марионеток». Ингмар Бергман.
    БДТ им. Г. А. Товстоногова.
    Режиссер Анджей Бубень, художник Олег Головко.

    С фильмом Бергмана «Из жизни марионеток» у меня складываются странные отношения: я пересматриваю его раз за разом, потому что никогда не могу вспомнить, смотрела ли раньше. А пересмотрев, тут же забываю. Он кажется тягучим, медленным, расфокусированным, его трудно смотреть и еще труднее вспоминать. В памяти остаются картинки — холодные черно-белые или чувственные черно-красные. Этот фильм завораживает внешней красотой, но оставляет неприятное брезгливое ощущение: как будто подглядел в дверную щелку откровенную до неприличия сцену. Только непристойным занятиям предавались не человеческие тела, а души. И от того, что ни герои, ни ситуации, ни проблематика не вызывают идентификации, чувство гадливости не перерастает в сладкое запретное эротическое переживание, как бывает при просмотре некоторых других фильмов Бергмана. Автор проводит отстраненное, беспощадное и очень субъективное препарирование отдельно взятой человеческой души, а заодно и узкой социальной прослойки.

    Читать дальше | Комментарии (7)
  • БОЛЬШОЙ И ОДИНОКИЙ МАСТЕР

    «Тангейзер». Р. Вагнер.
    Новосибирский театр оперы и балета.
    Режиссер Тимофей Кулябин, художник Олег Головко.

    «Тангейзер» Вагнера считается одной из самых сложных для постановки опер. И дело не только в запутанном сюжете, соединяющем историческое (состязания миннезингеров), мифологическое (грот Венеры) и христианское (паломничество Тангейзера в Рим), но и в сложности партитуры, резкой смене настроения музыки. Найти решение для «Тангейзера» и обосновать переходы от одного эмоционального состояния к другому — задачи именно режиссерские. Тимофей Кулябин обе эти задачи решил приемами, свойственными его работам в драматическом театре. «Тангейзер» Кулябина — это квинтэссенция его режиссуры, и тут есть некоторый иронический парадокс: хочешь увидеть концентрированную драматическую режиссуру Кулябина — сходи на его оперу.

    Читать дальше | Комментарии (11)
  • «ЭРАРТА»: ТЕАТРАЛЬНАЯ ПЕРЕЗАГРУЗКА

    «В Питере пошла борьба площадок за контент», ‒ сказал мне недавно один нестарый режиссер. И правда, возникшие в последние годы в Петербурге площадки «Скороход» и Новая сцена Александринки, функционирующие «Легкие люди», возродившийся ON. ТЕАТР, как будто, удовлетворяют спрос не очень многочисленных проектов, способных дать настоящее художественное качество. Поэтому, прослышав про открытие новой сцены в Музее современного искусства «Эрарта», редакция решительно двинулась за комментариями к программному директору музея, театральному режиссеру Денису Рубину.

    Читать дальше | Комментарии (4)
  • ПРОСТРАНСТВО ЗВЕНЯЩЕЙ ПУСТОТЫ

    «Свидетель обвинения». По одноименной пьесе Агаты Кристи.
    МХТ им. А. П. Чехова.
    Режиссер Мари-Луиз Бишофберже.

    «Я ничего не вижу: сломались дорогие очки, а дешевые на гастроли МХТ я надеть не решилась», ‒ жаловалась блондинка с пухлыми губами с соседнего ряда своей подруге. Я же, нимало не комплексуя, решилась взять те очки, которые были, и рассмотрела все вполне, хотя смотреть, в общем-то, было не на что. На сцене — простенькие декорации, напоминающие зал суда. Слева в глубине — трибуна судьи, чуть ближе к зрителям — стол адвоката со стороны обвинения. Справа — места для подсудимого и адвоката защиты. В центре — место свидетеля.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • «БЫВАЮТ ЛИ СИНИЕ ЗАЙЦЫ?»

    «Отрочество». Я. Пулинович по произведениям Л. Н. Толстого.
    Академический ТЮЗ им. Ю.П. Киселева (Саратов).
    Режиссер Алексей Логачев, художник Ольга Колесникова.

    «Бывают, мой друг, бывают», — уверяет Николеньку отец, а нас Алексей Логачев. И синие, и белые зайцы на сцене ТЮЗа чувствуют себя как дома — спектакль родился здесь, на прошлогодней театральной лаборатории «Четвертая высота». В пьесе Ярославы Пулинович ни о каких зайцах речи не идет, драматург выбирает из трилогии Толстого самые болезненные моменты взросления героя, где основной акцент — реакция Николеньки на смерть матери. «Отрочество» выходит довольно напряженным, мрачным. Эта мрачность пьесы выворачивается режиссером наизнанку, главное для него — не болезненность взросления, а «белоснежность» детского сознания.

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ПАМЯТИ ВАДИМА ФИССОНА

    Вот все хорошее, что только бывает в жизни, олицетворял Вадик, Вадим Фиссон — это праздник, несмотря ни на что, подарки, радости, мечты, которые вдруг сбываются... «Если бы я распоряжался временем, я бы дал хорошим людям возможность еще немного пожить»... Это его слова...

    Не каждому взрослому человеку придет в голову такая фраза — он мыслил как волшебник, и впрямь распоряжавшийся временем, и возвращал в детство, возвращал детский взгляд, веру в чудеса, дарил чистоту, бесстрашие и свободу, пренебрегая скучными законами действительности. И каждый, каждый, кто его видел или оказывался рядом, испытывал счастье и поневоле переосмысливал свою жизнь и отношения с миром. И ничего невозможного не было, границы реальности раздвигались — вот ровно настолько, насколько ты сам сможешь вообразить. И то, что он мог воспринимать мир еще и с высоты детского роста — он и сам понимал это, — давало некий объем, другой ракурс, другую меру весов, парадоксальное мышление.

    Читать дальше | Комментарии (12)
  • КРУГ БЕДЫ

    «Это все она». А. Иванов.
    Прокопьевский драматический театр.
    Режиссер Семен Серзин.

    Шахтерский город Прокопьевск в последнее десятилетие стал довольно заметной точкой на театральной карте России. Конечно, это произошло не сразу. С «Преступлением и наказанием» Ольги Ольшанской театр ярко показался когда-то на фестивале «Театры малых городов России». Приглашенный просто на постановку Марат Гацалов на глазах стал художественным лидером и начал подтягивать в театр свое поколение режиссеров, за которыми потянулись художники. Его спектакль «Экспонаты» был представлен на «Ново-Сибирском транзите», на «Золотой Маске» получил «Маску критики». «Класс Бенто Бончева» (режиссер Дамир Салимзянов) и «Парикмахерша» (Семен Александровский) были показаны на нескольких российских фестивалях, первый прокопьевский вербатим «Горько!» ‒ на «Маске плюс».

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • НОВЫЙ КУНИ «№ 13D». ПРОДОЛЖАЮТСЯ ГАСТРОЛИ МХТ ИМ. А. ЧЕХОВА В ПЕТЕРБУРГЕ

    Подходят к концу гастроли МХТ на сцене Александринского театра. Про уже показанные спектакли «Контрабас» и «Свидетель обвинения» будет сказано позже, а про новую редакцию «№ 13» Владимира Машкова не так давно в блоге ПТЖ был текст Наталии Каминской. Его мы и предлагаем вашему вниманию.

    Читать дальше
  • КТО ВИНОВАТ И ЧТО ДЕЛАТЬ? ДВЕ ВЕРСИИ

    Из «Театра На Литейном» уволен главный режиссер Игорь Ларин

    В субботу Игорь Ларин сообщил в соцсетях, что уволен директором театра Андреем Лобановым. Об увольнении ему сообщили звонком из театра. Поскольку эти «увольнения звонками» производят всегда крайне негативное впечатление, мы решили разобраться в ситуации.

    Игорь Ларин прислал текст, объясняющий происшедшее.

    Андрею Лобанову мы задали вопросы, на которые он ответил.

    Версии увольнения оказались столь разноречивыми, что мы решили отдать право комментирования событий читателям, театральным людям, критикам, наблюдавшим ход театра последние два с половиной года, наконец — актерам труппы Литейного, которая за эти дни никак себя не проявила (бывают увольнения, после которых труппа театра поднимается на защиту лидера...) Эти две версии мы и предлагаем вашему вниманию.

    Читать дальше | Комментарии (21)
  • «ДОМ — ЭТО ПРО ТЕРПЕНИЕ»

    Уже второй сезон Мастерская Петра Фоменко живет без своего основателя. В театре по-прежнему с аншлагами играются спектакли-легенды («Волки и овцы», «Одна абсолютно счастливая деревня», «Семейное счастье»), недавно успешно (практически в том же составе) была восстановлена фоменковская «Безумная из Шайо» 2002 года. Но репертуар театра с завидным постоянством пополняют премьеры (чаще всего в формате «пробы и ошибки»), которые пристально сравнивают с «рукой» Мастера. Мы поговорили с актером Мастерской Евгением Цыгановым об ученичестве и о школе Фоменко, о «театре-доме», о разных поколениях «фоменок» и, конечно, о его недавнем режиссерском дебюте в родном театре.

    Читать дальше | Комментарии (4)
  • АНТИТЕЛА В ГИПЕРКУБЕ

    «Шум». По пьесе Е. Бондаренко.
    Новая сцена Александринского театра.
    Режиссер Михаил Патласов, художник Александр Мохов.

    В 2009 году в районном центре Челябинской области один подросток застрелил другого из обреза за то, что тот накануне измазал ему лицо пастой шариковой ручки. Подросток стал молодым человеком и до сих пор не вышел из психиатрической клиники. В 2011 году Екатерина Бондаренко написала пьесу про это, которую поставили в «Театре. doc». Постановочная команда Новой сцены, побывав на местах событий и пообщавшись с родственниками и свидетелями, сделала пьесе полный апгрейд. Так что от текста, где был придуман все-таки какой-то персонаж с неким Достоевским в анамнезе и в некоем ландшафте, ничего не осталось, кроме пары-тройки монологов.

    Сейчас в репертуаре петербургских театров несложно найти несколько спектаклей, затрагивающих феномен насилия, причем на классическом материале.

    Читать дальше | Комментарии (2)
  • ИГРЫ «МОЛДФЕСТа». ПОСЛЕВКУСИЕ В ДВУХ НОМЕРАХ

    В Кишиневе завершился VI фестиваль камерных театров и спектаклей малых форм «МОЛДФЕСТ. РАМПА. РУ».

    Кишиневский Молодежный театр «С улицы Роз», который провел фестиваль «МОЛДФЕСТ. РАМПА. РУ» в шестой раз, расположился в здании бывшего детского сада. Здесь все крошечное: сцена, зрительный зал, фойе. Но на самом деле в этом пространстве умещается сложный и большой мир, созданный режиссером Юрием Аркадьевичем Хармелиным. Самобытный мир с особой студийной атмосферой.

    В конце 1970-х Юрий Хармелин, 24-летний школьный учитель (режиссерское образование он получил в Щуке потом), открыл в одной из кишиневских школ театр-студию. После многих лет испытаний этот коллектив не только получил статус государственного театра, но и стал основанием сложного организма, который на сегодня состоит из Городского театрального лицея, театрального факультета Славянского университета Молдовы и собственно театра «С улицы Роз».

    Читать дальше | Комментарии (0)
  • ВСЛЕД ЗА КОНСТАНТИН ГАВРИЛЫЧЕМ...

    «Прошлым летом в Чулимске». А. Вампилов.
    Театр им. В. Ф. Комиссаржевской.
    Режиссер Сергей Афанасьев, сценография Александра Орлова.

    На исходе 2014-го Валентина впервые за долгие годы огорошила нас в финале. Непредсказуемо.

    «Ты по-прежнему чинишь калитку?» — нередко говорим мы друг другу, опуская всяческую иронию, в момент, когда один из нас романтически бьется об очередной непробиваемый каркас железобетонных жизненных конструкций.

    Все, кто привык опираться на плечо непоколебимой Валентининой целостности, привык использовать ее образ, как пароль, — обломались.

    Читать дальше | Комментарии (5)
  • С ЮБИЛЕЕМ, ЛЮБИМАЯ АЛИСА БРУНОВНА!

    Алисе Фрейндлих сегодня 80.

    Согласитесь: когда видишь Алису Бруновну Фрейндлих — буквально останавливается дыхание. Одно ее появление — уже событие.

    Недавно на закрытии фестиваля Э.-Э. Шмитта в Молодежном театре автору показали отрывок из «Оскара и Розовой дамы». Пока шел фрагмент, я смотрела не столько на экран (все равно ползли мурашки — так Оскар и Фрейндлих обращались к Богу...), сколько на писателя. Свидетельствую: он замер, и веки его напряглись-покраснели. И когда вышла маленькая, худенькая, грациозная Алиса Бруновна и в изящном, продуманном, цитатном по отношению к роли Оскара слове-поклоне приветствовала Шмитта, — он стоял с букетом, как тот самый медведь, которого только и не хватало на роскошном празднике с подарками-самоварами-шалями-кроссовками-ансамблями-балалайками, который устроил Шмитту театр... Он понимал, что встретился с великой актрисой. Он сказал это. Он метался, не зная, куда положить диск с записью спектакля. «Театр накрапал тут запись для вас...», — легко говорила Алиса Бруновна, вертя в руке конвертик и в то же время искренне благодаря драматурга словами Оскара...

    Читать дальше | Комментарии (8)